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La technique pianistique de Liszt est replacée dans le paysage de la pédagogie pianistique de son temps, avec les modèles instrumentaux ou musicaux qui ont pu l'inspirer, en particulier la virtuosité de Paganini. La technique exceptionelle de Liszt en tant que pianiste a pu le faire considérer comme unique et inimitable, mais l'auteur montre que sa conception pianistique transcende les techniques de son temps et du nôtre. Il résout la contradiction inhérente au piano (mouvement latéral des mains sur le clavier et mouvement vertical de l'enfoncement des touches) en privilégiant la suspension du membre supérieur pour favoriser le mouvement et en recommandant d'impulser à la main sur les touches un mouvement de préhension et de tirée, en similitude avec le violon, l'avant-bras et la main agissant comme un archet.[-]

A partir des remarques de Liszt rapportées par ses contemporains et des écrits de ses disciples, l'auteur analyse la technique pianistique de Liszt, basée sur la suspension légère du membre supérieur et sur la tirée (mouvement de rétropulsion du bras et de la main). Cette technique confère au jeu une élasticité musicale et physique bénéfique à la fois au phrasé, à la sonorité et à la prévention de tout trouble d'ordre physique, car cette technique s'appuie sur une utilisation correcte de la physiologie du pianiste.[-]