Retracer dans quel monde ont évolué la pensée, l'activité créatrice, la réception de Chopin, compositeur, pianiste et improvisateur, retrouver ce qui a nourri et enrichi son inspiration, c'est tenter d'approcher ce qui fait la singularité de sa personnalité artistique et de son génie musical.
Recourant au seul médium du piano, Chopin n'a-t-il pas inventé un univers sonore entièrement neuf, ancré dans Bach, Mozart et le folklore polonais, et qui n'appartient qu'à lui seul.
Devant cet art du toucher que requiert sa musique et la subtilité rythmique qu'elle recèle, comment ne pas s'interroger sur les affinités qui le relient à ces deux princes du clavier que furent, avant et après lui, Couperin et Debussy ? On sait la passion qu'il éprouva pour l'art vocal, et plus particulièrement le bel canto bellinien, mais s'est-on penché sur ses sentiments à l'égard de l'orchestre symphonique berliozien et sur ceux à l'inverse de l'auteur de la Symphonie fantastique vis- à-vis de sa création?
Ces diverses inclinations ou antipathies en matière de goûts musicaux irriguent ce cycle emblématique de toute sa production pianistique que sont les 24 Préludes, revisités ici d'un point de vue esthétique et analytique. Lieu de " visions fugitives ", ils inaugurent, sous la référence à J.S.Bach, une esthétique du fragment à grande échelle qui a frappé ses contemporains les plus claivoyants, de George Sand à Baudelaire.
Cette originalité du génie musical de Chopin, on va la retrouver jusque dans ses concerts parisiens, où la personnalité intimiste de l'interprète se distingue de celle si spectaculaire de ses collègues et rivaux les plus célèbres, le cadre du salon de l'un s'opposant à l'estrade des autres.
Si des affinités électives avec son jeune élève, Carl Filtsch, ont pu lui donner l'illusion éphémère de se voir prolonger dans le rôle poétique du virtuose adolescent de génie, la mort prématurée de celui-ci à quinze ans a malheureusement dissipé ce reflet, sur l'image duquel s'achève ce parcours si riche de nouveaux aperçus sur un univers musical dont on n'aura jamais fini d'explorer les arcanes.

Notes de contenu :
PREMIERE PARTIE : Perspectives esthétiques
Situation esthétique de Chopin
Chopin et l'héritage baroque
Chopin et Couperin : affinités sélectives
Chopin, Bellini et le Théâtre-Italien. Autour de l'Album de Mme d'Est
Chopin et Berlioz face à face
DEUXIEME PARTIE : Préludes
Les 24 Préludes op.28. Genre, structure, signification
L'achèvement des préludes op.28. Documents autographes
Chopin et 'la note bleue'. Une interprétation du Prélude op.45
TROISIEME PARTIE : Concerts
Les premiers concerts publics de Chopin à Paris (1932-1838)
Hexameron ou Chopin dans une 'Galerie des pianistes'
Liszt rend compte du concert de Chopin (1841) : coup de force et enterrement de première classe
Carl Filtsch, miroir de Chopin. En marge d'une publication apocryphe

Cote : L CHO E 3

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