Documents VIVALDI (ANTONIO, 1678-1741) 12 résultats

Venise, 1704. Dans cette ville à la splendeur étincelante, le désespoir et la misère ne sont jamais loin. Chaque jour, des fillettes sont abandonnées devant l'Ospedale della Pietà, une institution par ailleurs célèbre pour son enseignement musical. C'est là qu'Anna Maria grandit, au milieu de trois cents autres orphelines. Brillante, déterminée, excellente violoniste, elle s'est aussi juré de devenir l'une des plus grandes compositrices de son temps.

Le maestro remarque vite son inestimable talent et obtient des sœurs de lui donner des cours particuliers. Mais dans ce monde où les hommes ont tous les pouvoirs, le maître acceptera-t-il de laisser la jeune virtuose prendre la lumière ?[-]

Une bande dessinée et 2 CD
"Mondialement popularisé par des légendes à l'eau de rose durant tout le XIXe siècle jusqu'au cinéma de nos jours, Mozart reste toutefois la victime de préjugés tenaces qui font souvent de lui un être superficiel, emperruqué et représentatif d'un siècle où l'on passe le plus clair de son temps à s'amuser et à marivauder. Si pour communiquer il utilise les formes et le langage musical de son époque sans rien révolutionner, Mozart est un des rares artistes à pouvoir exprimer avec une telle puissance les sentiments les plus forts et les plus contradictoires que peut éprouver la psyché humaine. À l'aise dans tous les genres, depuis la sonate jusqu'aux symphonies en passant par ses merveilleux concertos de piano et son incomparable musique de chambre, c'est toutefois à la voix humaine qu'il a sans doute confié les plus intimes confidences de son âme inquiète. Mozart aimait passionnément la vie et les autres. Sa musique le dit sans cesse et permet à chaque génération de s'abreuver à la beauté, à la révolte comme à la consolation."[-]

Parmi les oeuvres les plus célèbres d'Antonio Vivaldi, le Gloria RV 589 est un exemple représentatif de ce que pourrait être la musique religieuse à Venise à cette époque de transition que fut le début du XVIIIe. Une présentation du contexte historique et des sources de cette oeuvre somptueuse s'ajoutent à une brève lecture stylistique du langage musical de Vivaldi tel qu'on peut le définir dans son Gloria, en quelques traits concis : une écriture concertante qui se situe sur plusieurs plans (les effectifs, les registres, les différents types d'écriture ...), une bipolarité fonctionnelle de la marche harmonique (entre la transition tonale et la variation), enfin les différents types de fugue.

Théodora Psychoyou est doctorante à l'université de Tours et chercheur associé au centre de musique baroque de Versailles[-]