Documents FACTURE INSTRUMENTALE 8 résultats

Cet ouvrage réunit les communications des intervenants du colloque "De la peinture de chevalet à l'instrument de musique : vernis, liants et couleurs", qui s'est tenu les 6 et 7 mars 2007.
Historiens, scientifiques, luthiers, restaurateurs… présentent leurs recherches sur l'histoire et le commerce des matériaux de la peinture et des vernis, sur les relations entre peintres et luthiers, ainsi que leurs découvertes les plus récentes sur la composition chimique et la technique d'élaboration des peintures et des vernis anciens. Ces avancées ont été rendues possibles par l'utilisation de technologies d'analyse de pointe. Parmi les nombreux instruments de musique et œuvres d'art étudiés, quelques violons d'Antonio Stradivari côtoient La Joconde. [-]

« Les pianos Pleyel sont non plus ultra. » Chopin n'a cessé de confirmer cette affirmation de 1831 par une fidélité au facteur et à sa manufacture.
Celui dont l'instrument est le moyen de communiquer avec d'autres mondes, avec lui-même, avec autrui, le lieu tactile et sonore où s'incarne son improvisation, lieu de l'envol de sa création sans cesse remise sur le métier, a trouvé en Camille Pleyel le répondant nécessaire. Sa prédilection se fait jour de différentes façons : les quatre plus importants concerts parisiens de Chopin ont lieu dans les locaux de Pleyel ; aussi bien pour le concert et le salon que pour l'enseignement, il utilise exclusivement ces instruments.
La personne et l'œuvre de Camille Pleyel, bien peu connues jusqu'alors, sont abordées ici dans leur relation avec Chopin, sous des angles divers et complémentaires qui constituent une étude transversale convoquant l'histoire et la sociologie musicales, la facture instrumentale, l'esthétique sonore, le style de jeu pianistique.
Par l'examen de documents exhumés lors d'années de recherche, Jean-Jacques Eigeldinger met en lumière un circuit musical et social insoupçonné sous la monarchie de Juillet. Dans les livres de vente des pianos défilent les noms des élèves, des protecteurs, amis et collègues de Chopin, de maintes familles de l'aristocratie française, polonaise, européenne, des milieux diplomatiques ou de la haute finance. Cette ronde de noms est menée en filigrane par le pianiste et professeur adulé dans les salons parisiens de son choix. C'est toute une société qui se mire en lui, attendant en retour qu'il l'ennoblisse : avec le musicien poète et ses pianos d'élection se met en place un circuit d'excellence qui gravite autour de Pleyel et le consacre. Une iconographie largement inédite fait se répondre texte et images, en un contrepoint documentaire et esthétique qui suscitera chez le lecteur mainte résonance à son écoute des œuvres.[-]

Cet article se propose de présenter des instruments rares, les flûtes graves. A travers les caractéristisques propres à ces tessitures, le compositeur trouve à sa disposition le moyen d'observer littéralement l'intimité du son, d'en faire un matériau en soi à développer et révéler au public. Je présenterai les divers types de flûtes graves, en mettant en garde le lecteur face aux différentes terminologies désignant les instruments. En effet, selon les facteurs et les pays, une même appellation désigne deux instruments différents notamment en termes de registre. Ehr-Ya (2003) de Frédéric Kahn illustrera ce travail, car cette pièce, écrite pour ma flûte contrebasse et moi-même, met très explicitement en valeur les potentialités de l'instrument.[-]