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Depuis son efflorescence, voici quelques trente-cinq ans, le mouvement baroqueux, étendant sa quête de paradis sonores perdus, s'est élargi au classicisme viennois, au romantisme et même à l'impressionnisme. Par une dynamique interactive, la musicologie est devenue à la fois moteur et bénéficiaire de ce retour aux sources. Or, la musique occidentale plonge ses racines dans le chant sacré qui, dès la période constantinienne, réserva au latin, parlé ou chanté, une place sans cesse croissante. Se pose donc, dans l'optique de la quête évoquée, la question de la prononciation d'une langue dont le phonétisme devait se diversifier au fil des siècles et à la faveur de son extraordinaire expansion.[-]

Ce guide est destiné avant tout aux étudiants en musicologie ayant déjà une connaissance de base de l'allemand. Mais il pourra aussi rendre service aux musiciens, aux amateurs de musique et aux traducteurs. Il voudrait d'une part leur permettre d'accéder aux nombreux travaux musicologiques de langue allemande, d'en connaître le vocabulaire, les particularités et les difficultés, et d'autre part faciliter les contacts avec la vie musicale allemande. On y trouvera l'essentiel de la terminologie musicale, historique, technique, esthétique ou sociologique, des conseils, des textes musicologiques allemands avec leur traduction commentée, ainsi que des exemples de conversation répondant aux mille questions que l'étudiant, le chercheur, l'interprète ou le mélomane peuvent se poser lors d'un séjour en Allemagne : comment travailler en bibliothèque, commander un microfilm, comment acheter de la musique, un disque, comment louer une place de concert, faire réparer un instrument de musique chez le luthier...[-]