- n° vol.XI - n°1-2 - pp.53-63
Le rapport à la vocalité chez Berlioz semble très original. Comme la plupart des romantiques à la suite de Lacépède et de Rousseau, Berlioz pense que la musique instrumentale est plus vague et donc plus expressive que les mots. Pourtant il se fait attaquer , par les allemands en particulier (Schumann), sur la naïveté de sa conceptiion. De fait, le rapport à la vocalité dans le duo d'amour de Roméo et Juliette, par exemple, est ambigu : le théâtre, la notion de personnage en musique sont constamment sous-jacents. Rien de l'optique des Romances sans paroles de Mendelssohn, contemporaines de la Symphonie fantastique. Peut-on alors préciser cette conception du rapport entre le son musical, le son vocal, et le mot ? Peut-on aller jusqu'à proposer l'idée d'un imaginaire du langage différent entre l'Allemagne et la France ?
Violaine Anger est maître de conférences à l'université d'Evry Val d'Essonne.
[-]Le rapport à la vocalité chez Berlioz semble très original. Comme la plupart des romantiques à la suite de Lacépède et de Rousseau, Berlioz pense que la musique instrumentale est plus vague et donc plus expressive que les mots. Pourtant il se fait attaquer , par les allemands en particulier (Schumann), sur la naïveté de sa conceptiion. De fait, le rapport à la vocalité dans le duo d'amour de Roméo et Juliette, par exemple, est ambigu : le ...
[+]MUSIQUE ; LANGAGE MUSICAL ; ALLEMAGNE ; FRANCE ; BERLIOZ (HECTOR, 1803-1869) ; VOCALITE ; ANALYSE
