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Le rapport à la vocalité chez Berlioz semble très original. Comme la plupart des romantiques à la suite de Lacépède et de Rousseau, Berlioz pense que la musique instrumentale est plus vague et donc plus expressive que les mots. Pourtant il se fait attaquer , par les allemands en particulier (Schumann), sur la naïveté de sa conceptiion. De fait, le rapport à la vocalité dans le duo d'amour de Roméo et Juliette, par exemple, est ambigu : le théâtre, la notion de personnage en musique sont constamment sous-jacents. Rien de l'optique des Romances sans paroles de Mendelssohn, contemporaines de la Symphonie fantastique. Peut-on alors préciser cette conception du rapport entre le son musical, le son vocal, et le mot ? Peut-on aller jusqu'à proposer l'idée d'un imaginaire du langage différent entre l'Allemagne et la France ?

Violaine Anger est maître de conférences à l'université d'Evry Val d'Essonne.[-]

Qualifiée d'opéra latent, la Suite lyrique de Berg prolonge la tradition germanique centrée autour de ce que Carl Dahlhaus a appelé la musique absolue, c'est à dire une musique qui trouve en elle-même (dans son autonomie vis-à-vis de tout texte) ses propres déterminations. Néanmoins, le prgramme intérieur de ce quatuor, par son intensité, par la manière qu'il a d'irriguer la structure, ne peut être détaché de la texture musicale même. On se proposera ici de cerner les multiples plans, opérations et procédures par lesquels ce programme n'est ni porté, ni illustré par les sons, mais tente d'effectuer son devenir musique.

Jean-Paul Olive est professeur à l'université de Paris VIII.[-]