Documents BAYLE (FRANCOIS, 1932-....) 2 résultats

Les nouvelles musiques apparues après 1945 et les révolutions qu'elles ont apportées dans la composition s'accompagnent d'un équivalent dans le domaine analytique. Les outils existants adaptés à la musique tonale ne suffisent plus pour appréhender des modes de structuration totalement différents, et aboutir à leur formalisation.
En outre, les nouvelles pensées sont parfois d'une complexité qui nécessite d'avoir des clés ; la recherche bibliographique a de ce fait une place importante.
Faire l'inventaire des techniques d'analyse, c'est repérer les divers courants de la musique contemporaine. Cela se fait au travers d'exemples choisis chez Boulez, Stockhausen pour le sérialisme, Ligeti, Berio, Mâche pour le modèle naturel, Bayle pour l'électroacoustique, Reich pour la musique répétitive et Cage pour la musique aléatoire. Le propos est d'utiliser des procédures analytiques variées sans prétendre à l'exhaustivité, pour tenter de déboucher sur une démarche plus globale.

Michel Rigoni, compositeur et analyste, est vice-président du Centre International de Recherches en Esthétique Musicale (Université de Rouen) ; il est membre du comité de rédaction de Musurgia[-]

La musique électroacoustique, qui se donne à entendre exclusivement par l'intermédiaire de haut-parleurs, ne donne par définition rien à voir sur scène puisque tout musicien en est absent. Pourtant, en se penchant sur les écrits de compositeurs de musique électroacoustique, on constate que l'aspect visuel y est souvent mis en relif. Ceci est tout particulièrement vrai pour François Bayle, qui a toujours affirmé son intérêt pour les arts plastiques. L'analyse des écrits et des titres des pièces du compositeur permet de dégager trois constantes en lien avec la vue dans son oeuvre. Il s'agit des pôles d'ombre et de lumière, complétés par l'idée plus générale de transparence. Une approche phénoménologique montre qu'à chacune des notions précédentes correspondent des caractéristiques musicales spécifiques telles qu'intensité, hauteur, ou densité événementielle. Plus qu'un simple élément anecdotique, l'imaginaire visuel permet donc de refléter des situations musicales et poétiques précises.[-]