Documents BERIO (LUCIANO, 1925-2003) 15 résultats

Les nouvelles musiques apparues après 1945 et les révolutions qu'elles ont apportées dans la composition s'accompagnent d'un équivalent dans le domaine analytique. Les outils existants adaptés à la musique tonale ne suffisent plus pour appréhender des modes de structuration totalement différents, et aboutir à leur formalisation.
En outre, les nouvelles pensées sont parfois d'une complexité qui nécessite d'avoir des clés ; la recherche bibliographique a de ce fait une place importante.
Faire l'inventaire des techniques d'analyse, c'est repérer les divers courants de la musique contemporaine. Cela se fait au travers d'exemples choisis chez Boulez, Stockhausen pour le sérialisme, Ligeti, Berio, Mâche pour le modèle naturel, Bayle pour l'électroacoustique, Reich pour la musique répétitive et Cage pour la musique aléatoire. Le propos est d'utiliser des procédures analytiques variées sans prétendre à l'exhaustivité, pour tenter de déboucher sur une démarche plus globale.

Michel Rigoni, compositeur et analyste, est vice-président du Centre International de Recherches en Esthétique Musicale (Université de Rouen) ; il est membre du comité de rédaction de Musurgia[-]

Le concept d''oeuvre ouverte', tel qu'Umberto Eco l'a décrit, doit son existence aux collaborations avec Luciano Berio, notamment dans le cadre de la gestation d'Opera à partir de 1956. L'ouverture, dans Opera, tient notamment à la multiplicité de signification et à la complexité des références internes et externes, à 'l'intégration de différents niveaux de perception'. Passaggio créé en 1963, réalise le principe Brechtien, de l'abolition de la limite entre scène et public ; c'est une 'action musicale' où le spectateur est pris à partie. Mais parcequ'il se libère de toute cohérence narrative, l'espace musical et dramaturgique élaboré par Berio semble ne dévoiler qu'une ouverture introspective comme pour mieux rendre à l'écoute sa fonction primordiale.

Maxime Joos, est doctorant à l'Université de Nice (Université Sophia Antipolis), enseignant au CNR de Lille[-]

Ce livre se centre sur l'oeuvre d'un des plus grands compositeurs de la 2ème moitié de notre siècle : Luciano Berio. Un des traits distinctifs les plus notoires de son oeuvre étant l'emploi fort diversifié de la voix ou du langage verbal dans la musique, ce travail constitue pour la 1ère fois une approche des compositions de Berio fondée et développée par l'illustre linguiste Roman Jakobson. Après une première partie sur l'histoire de la musique électroacoustique, l'auteur cherche à démontrer dans la 2ème partie quels sont les rapports entre la phonologie jakobsienne et l'oeuvre du compositeur italien...[-]