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Pour Albin de la Simone, avant la musique était le dessin. À la sortie de l'adolescence, l'envie de jouer, de composer, de chanter, a éclipsé tout le reste. Les encres et autres aquarelles ont été réduites au silence. L'éclipse a duré trente ans, jusqu'à ce qu'un nouvel accord se trouve. Aujourd'hui, le chanteur dessine et le dessinateur chante. Il dit son enfance, son chemin ; les couleurs de ses souvenirs, l'âme des lieux qu'il traverse, ce qui fait vibrer sa vie et la rythme.[-]

"Le monde, le destin, l'amour, la mort sont pour Carolyn Carlson autant de thèmes récurrents qui suivent un parcours spirituel rappelant des " postures " zen ou tao, par le fond comme par la forme, d'un merveilleux dépouillement. Ces poèmes illustrés, choisis parmi ses nombreux carnets, soulèvent comme un coin du voile et nous laissent entrevoir, par delà la beauté des textes, comment la pensée et le spirituel peuvent engendrer dans l'œuvre de Carolyn Carlson le signe calligraphié, l'image, le " geste. muet ", qui pourrait être le moteur d'autres gestes à venir dans le déroulement de tout un ensemble (choré) graphique. A l'instar de la danse, pas de mots superflus, le corps et le geste suffisent pour " tracer " certaines émotions, certains " moments " qui seraient insaisissables dans un autre langage : les dessins sont comme des montagnes qui se déplacent"[-]

L'usage par les artistes des différents matériaux pour la peinture et le dessin comporte certains risques et nécessite des précautions d'utilisation. Ces risques sont liés à la nature des produits (pigments, solvants, conservateurs, fixatifs, etc), à la forme sous laquelle ils se présentent (poudre, liquide volatil, etc.) et à la façon dont ils sont utilisés (pinceau, spray, aérographe, etc.). Les artistes doivent connaître ces risques, en tenir compte parfois dans le choix de ces matériaux, et les utiliser dans de bonnes conditions d'hygiène et de sécurité (protections individuelles et équipements adaptés des ateliers).[-]

Chansons, poèmes, sketches, arguments de ballet, graffitis, dessins, collages, peintures, fausses "unes" de journaux : autant d'inédits de Boris Vian. Post-Scriptum révèle et éclaire cette hyperactivité de Vian, ce chantier de création permanente que fut sa vie de 1940 à 1959. "Boris Vian, se souvient Siné, était un surdoué. Il fourmillait d'idées et son inspiration, dans tous les domaines, semblait inépuisable". A preuve, tous ces supports improvisés sur lesquels il lâchait à tout moment son crayon, sa plume ou son stylo : carnets, agendas, manuscrits en cours, cahiers, papiers divers ou à en-tête, feuilles volantes, faire-part de décès, etc. Tout lui était motif : amour, amitié, enfance, humour, science-fiction, opéra, jazz, mathématiques, cinéma, faune, flore, univers. Coeur épuisé dans un monde épuisant, il n'a eu de cesse d'enchanter la vie sur les dix bouts de ses dix doigts : "Ne jouons plus, prenons des risques". Et d'ajouter : "Et que le cric me croque / Si je n'ai pas raison !". Quand Boris Vian est mort, Jacques Prévert a écrit : "Il a quitté ses amis, mais ne leur a pas faussé compagnie". Post-Scriptum en est la preuve éclatante. [-]