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La prévention des troubles auditifs liés à l'exposition sonore évolue. La directive européenne 2003/10/CE du 6 février 2003, applicable depuis février 2008 pour les activités du secteur de la musique et du divertissement, renforce les mesures de prévention face au risque sonore en milieu professionnel.
Des études internationales montrent que les musiciens exerçant leur art au sein d'un orchestre symphonique sont exposés à des niveaux sonores qui excèdent les niveaux fixés par la réglementation actuelle.
Dans ce contexte, la direction administrative d'un orchestre d'opéra de région, en tant qu'employeur, et le médecin du travail, en tant que conseiller de l'entreprise en matière de prévention, se sont interrogés sur la façon d'appliquer cette directive au sein de l'orchestre. Une évaluation des niveaux d'exposition des musiciens de cet orchestre a été faite, sur un répertoire précis et dans différentes salles de concert. Les résultats ont confirmé le risque auditif pour les musiciens et la nécessité d'une action de prévention en conformité avec la directive européenne. Une collaboration pluridisciplinaire entre l'opéra de région et le service de santé au travail dont dépend l'orchestre a été mise en place en vue d'une meilleure prévention du risque auditif chez les musiciens.[-]

L'usage par les artistes des différents matériaux pour la peinture et le dessin comporte certains risques et nécessite des précautions d'utilisation. Ces risques sont liés à la nature des produits (pigments, solvants, conservateurs, fixatifs, etc), à la forme sous laquelle ils se présentent (poudre, liquide volatil, etc.) et à la façon dont ils sont utilisés (pinceau, spray, aérographe, etc.). Les artistes doivent connaître ces risques, en tenir compte parfois dans le choix de ces matériaux, et les utiliser dans de bonnes conditions d'hygiène et de sécurité (protections individuelles et équipements adaptés des ateliers).[-]

Les professionnels de la voix consultent de plus en plus auprès des médecins exerçant la phoniatrie. Nous avons élaboré pour eux un protocole d'examen recherchant les antécédents et les paramètres qui peuvent avoir une incidence sur la santé vocale ainsi qu'une exploration laryngo-stroboscopique systématique.
Le compte-rendu de cet examen phoniatrique est présenté sur une fiche de santé vocale établie en période de "bonne santé", et qui suivra l'artiste dans sa vie professionnelle. Outre l'intérêt de dépistage, la fiche de santé vocale aidera les médecins consultés plus tard pour des "incidents" de parcours.[-]

L'entraînement quotidien et toujours poursuivi sculptera le chanteur de l'intérieur, par le jeu des associations et dissociations de diverses coordinations neuro-musculaires et assure une certaine stabilité émotionnelle quand art et stratégie fusionnent. Cette stratégie affinée entre souffle, corps et "charisme" lui permettra d'exalter ses émotions, son interprétation des phrasés musicaux et expressifs, quelles que soient la mise en scène et les conditions acoustiques, avec l'aisance et le brio qu'attend le public.[-]

Les implications pratiques de nos constatations sont importantes. L'émission d'urines sanglantes chez un percussionniste ne dispense pas de la recherche d'une cause, notamment urologique, d'hématurie vraie, par l'examen cytologique des urines, l'urographie intraveineuse, les moyens appropriés à la mise en évidence d'une bilharziose notamment. En cas de négativité de ce bilan, le lien de causalité entre percussion et pigmenturie étant formellement établi dans cette étude, des investigations complémentaires ne nous paraissent plus nécessaires. Chez les patients, le risque de survenue d'une insuffisance rénale aiguë est peu probable.[-]

La sensibilisation de la population des danseurs à la ténosynovite du long fléchisseur propre du gros orteil permettrait de diagnostiquer précocément et d'éviter que ne surviennent les formes sténosante ou fissulaire. Dans le premier cas un traitement médical bien conduit associé à de la rééducation permet de revenir facilement à l'état antérieur. Dans les deux autres cas, le traitement au stade où le patient vient consulter ne peut malheureusement le plus souvent qu'être chirurgical.[-]

Cette étude ergonomique des postures et des gestes relative à un joueur de hautbois professionnel, montre que sa charge de travail varie en intensité durant la journée, mais comporte une forte pénibilité ; la contrainte exercée au niveau dorsal dépend essentiellement de la posture choisie pour jouer. Suite à l'électromyographie, aucune fatigue musculaire n'apparaît. Ce musicien doit cependant veiller là 'hydratation de ses lèvres, à une meilleure stratégie respiratoire et à une économie posturale, pour exercer son art dans les meilleures conditions possibles.[-]

Les articulations et les muscles du pouce lui permettent de réaliser des mouvements complexes. La connaissance de ces mouvements physiologiques est utile pour déterminer les mouvements corrects lors de la tenue de l'archet chez l'instrumentiste à cordes ou lors du "passage du pouce" chez le pianiste. Dans les deux cas, pour éviter toute tension, le pouce travaillera en comblant flexions et rotations, mais sans extension. Pour tenir l'archet, tout effort de pincement sera inutile et néfaste. Dans le jeu des instruments à clavier, lors du passage du pouce, on évitera de placer le pouce sous la main, où il perd de sa capacité d'action, mais on lui conservera une position aussi latérale que possible.[-]