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Les stratégies respiratoires ont été etudiées chez les chanteurs lyriques, mais elles restent méconnues concernant le "belting", cette technique vocale, principalement féminine utilisée dans la comédie musicale américaine et dans la chanson de variété ; cette technique de chant est caractérisée par une émission de voix de poitrine pousée jusqu'à la limite aiguë de ce registre et par une tension importante des muscles expiratoires. Dès lors, l'utilisation que font les chanteurs "belting" de la musculature abdominale est-elle similaire à celle qu'en font les chanteurs lyriques ?[-]

Le diaphragme, en plus d'assurer sa fonction de muscle respiratoire principal, se révèle être une structure aux multiples rôles. Il est notamment impliqué dans le maintien de la posture et constitue un facteur important dans la stabilisation anticipée du tronc. Cette interrelation entre posture et respiration a été mise en évidence par plusieurs études et son importance concerne en premier lieu les instrumentistes à vent et les chanteurs, chez qui la production sonore apparaît comme un mécanisme spécifique d'équilibre entre muscles inspirateurs et muscles expirateurs selon les paramètres sonores recherchés. La stabilité posturale est un élément clé sur lequel repose la qualité du geste technique du musicien. L'interrelation entre posture et respiration mériterait d'être prise en considération lors de la prise en charge préventive ou thérapeutique d'un musicien.[-]

La particularité de l'apprentissage du chant est d'exiger de l'élève qu'il se fasse le luthier de son instrument avant de pouvoir en jouer [...] C'est la raison pour laquelle il nous a paru intéressant de tenter une expérience, en enseignant l'anatomo-physiologie des systèmes ostéo-articulaire et ventilatoire impliqués dans le chant aux élèves de la classe de Véronique Solhosse au Conservatoire Royal de Musique de Liège, celle-ci ayant suivi les mêmes cours au préalable.[-]

Afin de répondre à la question : Les instrumentistes à vents et les chanteurs utilisent-ils la même stratégie ventilatoire ?, l'auteur intérroge les propos du trompettiste Robert Pichaureau sur le jeu de cet instrument et fait une analyse biomécanique de la technique économique que préconise le musicien.
Cette analyse biomécanique est mise en parallèle par l'auteur avec son expérience de chanteuse lyrique et l'analyse physiologique du chant classique qu'elle a préalablement réalisée. L'article fait également le point sur l'état des recherches sur le contrôle de la colonne d'air dans les espaces susglottiques par les instrumentistes à vent, ainsi que sur la bonne gestion des cavités de résonance chez les chanteurs. Quelques zones d'ombres sont relevées à cette occasion, qu'il serait intéressant d'explorer.[-]

Un fonctionnement correct de l'appareil respiratoire est nécessaire à l'expression artistique satisfaisante des musiciens, en particulier pour les chanteurs et les instrumentistes à vent. Une affection respiratoire n'occasionnant qu'une gêne respiratoire minime chez un non-musicien peut avoir des répercussions plus importantes chez un artiste confirmé. Cette revue prend pour exemples deux observations illustrant certains problèmes médicaux des musiciens pour aborder les points suivants : éléments épidémiologiques disponibles concernant les affections respiratoires des musiciens ; données de l'exploration fonctionnelle respiratoire ; effets favorables de la musique sur l'appareil respiratoire ; principales affections respiratoires du musicien.[-]

L'auteur de cette étude a conçu un programme spécifique d'entraînement respiratoire et cardio-vasculaire et en a étudié les effets chez un instrumentiste à vent, un trompettiste de 43 ans. Ce programme, expérimenté sur huit semaines, est basé sur des exercices avec escalier. Les résultats de l'étude montrent l'augmentation de la plupart des valeurs spirométriques du musicien lors des épreuves fonctionnelles respiratoires post-entraînement. De plus, l'exploration électromyographique de certains muscles a permis de vérifier leur rôle lors de l'inspiration, de l'expiration et de huit actions de jeu à la trompette. Cette étude montre l'intérêt d'un entraînement spécifique pour améliorer la résistance respiratoire chez les instrumentistes à vent.[-]

La pratique de la parole et du chant est une activité naturelle ; la plupart des hommes et femmes n'ont jamais réfléchi aux nécessités physiologiques de cet exercice journalier.
Ceux qui veulent pratiquer le chant de façon professionnelle vont passer plusieurs années pour apprendre à utiliser au mieux l'association des appareils repiratoire et phonatoire. Le chant lyrique met ces appareils dans des conditions de fonctionnement que l'on peut qualifier de "hors normes" :
- Le volume respiratoire utilisé par un sujet lors de la parole correspond à 12-20% de sa capacité vitale (CV= volume maximum mobilisé entre une ispiration et une expiration maximale). Selon les sujets et les morceaux interprétés, cette utilisation peut aller de 60 à 80%, voire 100%.
- L'émission vocale suppose également une gestion des pressions intrathoraciques fortement éloignée de la physiologie normale, afin de faire vibrer les cordes vocales selon les impératifs de la partition. Les apprentissages techniques, les effets de l'entraînement, les modification du pattern ventilatoire, l'influence du sexe, ont fait l'objet de travaux intéressants.
Cependant le rôle premier de la respiration est d'assurer l'oxygénation de l'organisme. Les conséquences éventuelles du chant sur l'efficacité de la respiration n'ont pas été abordées.
Le but de ce travail était d'utiliser une technique validée pour l'étude du sommeil (polygraphie ventilatoire) afin de voir si l'on pouvait mieux comprendre l'évolution parallèle des différents paramètres ventilatoires et du déroulement du chant.[-]

La pratique des instruments à vent requiert des efforts respiratoires. Souffler des notes graves dans un tuba signifie une faible résistance à l'expiration tandis que l'émission de notes aiguës implique un effort expiratoire important. C'est ainsi que souffler des notes aiguës déclenche des variations voisines de celles survenant lors d'une manoeuvre de Valsalva classique. L'accélération du coeur durant l'émission sonore dépend de la qualité du baroréflexe. Cette réponse cardiaque participe à la tolérance tensionnelle durant la pratique instrumentale.[-]

Les spécificités du jeu du hautbois sont la conséquence d'un antagonisme pression-débit, qui impose un jeu ventilatoire original, situé continuellement à un niveau intermédiaire de la capacité vitale, avec des pressions motrices élevées, plus stables que celles des autres instruments à vent. L'étude (questionnaire et épreuves fonctionnelles respiratoires) a été réalisée sur une population homogène de trente hautboïstes professionnels de haut niveau. Afin d'étudier le retentissement au long cours du jeu du hautbois sur l'appareil pulmonaire, nous avons reconstitué un échantillon, après avoir exclu quatre sujets asthmatiques et deux gros fumeurs. Les volumes respiratoires sont normaux. En revanche, on observe une altération significative des débits distaux (DEMM, D25) dans la classe d'âge la plus âgée. L'analyse du questionnaire, associée à cette recherche, a mis en évidence certaines pathologies vraisemblablement liées à la pratique instrumentale, notamment la rhonchopathie concernant les deux tiers de l'échantillon. L'utilisation de scanners de la région laryngo-pharyngée permet de conclure que l'hypertrophie du cou lors du jeu est imputable essentiellement à une pharyngocèle bilatérale (d'effort). Enfin, les altérations importantes des résultats ventilatoires chez les hautboïstes asthmatiques ou gros fumeurs témoignent de la tolérance de la physiologie de cet instrument pour certaines pathologies respiratoires.[-]