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Reflet de son époque avec ses modes, ses répulsions ou ses prédilections, la musique est en même temps le miroir des autres arts avec lesquels elle forme un choeur unique et harmonieux. Aussi, à côté d'Histoire de la musique, de l'art ou de la littérature retraçant parrallèlement et de façon plus ou moins cloisonnée le parcours de chacune de ces disciplines, cet ouvrage aborde pour sa part le phénomène artistique dans sa globalité et tente d'éclairer de la sorte l'évolution de la musique à la lumière de son environnement artitique et littéraire ...[-]

Justifier l'évolution de la musique au cours du XIXè et de la première moitié du XXè siècle à la lumière de son environnement artistique et littéraire : telle est l'ambition de cette étude. Sans être assimilable à une Histoire de la musique au sens classique du terme pas plus qu'à une histoire de l'art ou de la littérature, ce livre propose par le biais d'un cheminement à travers les grands courants esthétiques qui ont marqué la période 1800-1950, une réflexion sur les correspondances possibles entre la technique ou l'esthétique des compositeurs et celles des peintres, des architectes et des écrivains d'une époque donnée...[-]

A partir des questionnaires retournés par 1438 artistes plasticiens et graphistes, cette enquête a permis l'analyse globale de la situation de ces artistes en France, à partir de leur point de vue sur les risques encourus, les problèmes de santé liés à leur pratique, les moyens de prévention. Située dans une fourchette de 25 à 65 ans, cette population à prédominance masculine (73,7 %), pratique en majorité la peinture (59,3 %), la sculpture pour 17,6 % et, dans une moindre mesure, le graphisme et l'illustration. Les modes opératoires sont divers. Les locaux de travail étant, dans la majorité des cas, dépourvus de moyens de protection collective, les artistes doivent avoir recours à des moyens de protection individuelle (70,9 %). Sur l'ensemble des sujets, 39,9 % signalent avoir eu des troubles en relation avec leur activité artistique. Les problèmes de santé rapportés sont liés à des postures défavorables, à des allergies ou à des intoxications, avec des différences notables selon le sexe, les spécialités techniques, les matériaux et les techniques utilisés. Ces données devront être précisées et complétées, et servir de base à des actions de prévention.[-]

Les matières plastiques n'ont pas encore un siècle et leur usage dans les arts est contemporain à leur apparition dans l'industrie. L'utilisation en sculpture de cette matière synthétique, créée par l'homme, revêt une signification particulière. D'autre part, le matériau lui-même impose aux sculpteurs de nouveaux modes opératoires, aussi divers que sont diverses les oeuvres réalisées : il permet la création de séries, il nécesite parfois un usinage industriel, etc.
Etudier la création artistique avec les matières plastiques conduit à une redéfinition du travail d'artiste.[-]

La main de l'artiste plasticien est exposée à 4 familles de risques : les risques dus aux produits utilisés, les risques traumatiques, les risques d'hyperutilisation de la main et du membre supérieur, des risques particulièrement liés à l'utilisation de certains matériels. L'ensemble des mécanismes physiopathologiques sont présentés, ainsi que les différentes pathologies locales et générales. L'analyse psychodynamique des comportements à risques pourrait être, pour l'auteur, une des voies les plus sûres pour engager une prévention efficace dans les populations d'artistes plasticiens.[-]

De la musique à la peinture en passant par l'écrit...
L'histoire de "Musique en Soi" est avant tout enracinée dans les relations étroites entretenues entre la musique et les arts plastiques au travers de multiples pratiques artistiques et culturelles:
Pour la musique, la répétition et l'enregistrement en studio, l'écoute musicale approfondie, la participation à des concerts...
Pour les arts plastiques, le travail en atelier, l'organisation ou la visite d'une exposition, la fréquentation d'un musée...
Mais il y a une pratique autour de laquelle les choses de la création semblent pour moi s'organiser, c'est la pratique de la lecture.
Ainsi la plupart des voyages singuliers de la fresque icônophonique débute et se prolonge par des écrits. C'est dans les livres que je découvre les récits extraordinaires qui racontent les élucubrations improbables des mondes si variés que fréquente la musique.[-]