Documents MAIN 48 résultats

Contrairement à ce que l'on peut voir dans le jeu de la harpe : grands mouvements gracieux des bras, facilité apparente et agilité fascinante des doigts, les cordes exigent beaucoup de force pour être percutées. Les tendons, comme les muscles, sont extrêmement sollicités. Le déplacement constant, rapide et précis demande beaucoup aux articulations des poignets, des coudes, des épaules, dans les positions qui ne sont pas naturelles, mais qui le deviennent pour le harpiste après des années de travail, forçant la nature, rendant normal ce qui ne l'est absolument pas.[-]

Cette étude a permis de comparer une population de jeunes pianistes à une population non musicienne de la même tranche d'âge, concernant les douleurs ressenties au niveau du membre supérieur. La force de préhension, la morphologie de la main et l'hyperlaxité ont été évaluées. La force de préhension et la mobilité sont moindres chez les pianistes que dans le groupe contrôle. Les facteurs extrinsèques comme la pratique d'un sport, la durée de jeu ne jouent pas un rôle important dans l'occurence des douleurs. Par contre, certains élèments de la morphologie de la main ont une incidence sur l'occurence de ces douleurs.[-]

Quelles ont été les séquelles de la brûlure accidentelle dont a souffert le musicien Django Reinhardt ? Les lésions de sa main gauche ont eu des incidences directes sur son jeu instrumental. Elles sont étudiées à partir des documents photographiques ou bibliographiques et des témoignages recueillis par l'auteur. La cicatrice rétractile pathologique sur le dos de sa main gauche ayant entraîné un dysfonctionnement des IVe et Ve doigts, le musicien a dû découvrir un nouveau fonctionnement à l'instrument pour pouvoir s'exprimer musicalement et développer une technique guitaristique particulière.
Autorééducation et désir d'expression musicale sont indissociables : Django Reinhardt apparaît comme un musicien inventif dont l'oeuvre foisonnante était en perpétuel renouvellement[-]

Les instrumentistes à cordes sont des patients particuliers et le chirurgien de la main consulté doit en tenir compte dans son dialogue avec eux et dans leur examen. A côté des procédures habituelles utilisées en chirurgie de la main, il doit développer un concept cohérent de l'interrogatoire et de l'examen, incluant toutes les facettes de l'environnement du musicien et de la technique instrumentale.
On doit mettre l'accent sur un examen approfondi des moindres détails techniques et ergonomiques, qui dans bien des cas révèlera la pathogénie ou la source de plainte. Cela peut donner la clé pour trouver une solution spécifique au problème du musicien et concevoir le programme thérapeutique adapté.[-]

Il y a mutilation de la main lorsque sa fonction, sa sensibilité ou son esthétique sont altérées. Des solutions existent pour le musicien : répertoire adapté, changement ou adaptation de l'instrument, prothèse, etc., comme le montrent les exemples célèbres des pianistes Paul Wittgenstein, Fleisher et Graffman, ou le guitariste Django Reinhardt. Léon Fleisher et Gary Graffman, virtuoses au sommet de la gloire, ont dû faire face dans les années 80 à un dysfonctionnement de leur main droite. Django Reinhardt, jeune musicien prometteur, fut frappé accidentellement en 1928 par un terrible handicap, la perte de l'usage des deux derniers doigts de la main gauche. La guitare, instrument de son autorééducation, lui permit non seulement de surmonter ce handicap mais encore de devenir un très grand musicien de jazz et de créer une nouvelle technique pour la guitare.[-]

Les troubles de la main et du membre supérieur sont fréquents chez les musiciens, en particulier chez les professionnels. Ils atteignent plus de soixante pour cent des instrumentistes à cordes.
Tout musicien professionnel doit être considéré comme un sportif de haut niveau. Un entraînement intensif de six à dix heures par jour est nécessaire pour la pratique instrumentale. Elle entraîne une demande excessive, tant sur le plan organique (la main n'est pas faite pour cela) que sur le plan neuro-psychologique. Les troubles présentés par les musiciens ne doivent pas être mis sur le compte "fumeux" d'un comportement psychologique chez un être particulièrement sensible, voire d'une hystérie. Le surmenage organique et neurologique que les musiciens imposent à leur main explique largement le substratum objectif de ces troubles.[-]

La main humaine est l'exemple même d'une structure intelligente, pour citer P. Rabischong. Certains peuvent la considérer comme la preuve évidente de la présence de l'esprit dans la matière. Considérons-la simplement comme un merveilleux instrument et plus particulièrement les mains des musiciens, qui sont des instruments de précision. Elles doivent être soignées, entretenues, en parfait état de marche. Il est temps que l'on considère les musiciens au même titre que des athlètes de haut niveau et qu'ils bénéficient de l'attention et de l'aide qu'on prodigue aux sportifs ...
Les musiciens considèrent, à juste titre, leurs mains comme leur instrument de travail, un véritable trésor, qui mérite bien des égards et de servitudes : jamais de bricolage qui coupe les tendons, écrase les pulpes ; pas de sports de ballon qui luxent les articulations inter-phalangiennes ; méfiance pour le ski, grand luxeur de pouces ; même ouvrir des huitres est une entreprise risquée ... C'est dire avec quel soin les musiciens doivent protéger leurs doigts des traumatismes ou des infections et avec quelle intransigeance ils doivent ne confier leurs mains qu'à des chirurgiens spécialiser en chirurgie de la main.[-]