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L'acquisition d'un tonus équilibré devrait faire l'objet d'une recherche de la part des artistes scéniques, dès leur apprentissage. Pour acquérir cette maîtrise du tonus, une pratique régulière est indispensable. La technique développée par Rosalia Chladek (1905-1995), danseuse et chorégraphe, permet un entraînement proprioceptif pour ceux qui recherchent un mouvement fonctionnel, fluide, - applicable par les danseurs, mais aussi les musiciens instrumentistes. Un des élèments de cette technique est ici développé : l'échelle des tensions, véritable portée musicale corporelle, sur laquelle le corps pourra jouer librement, s'abandonnant progressivement à la pesanteur ou développant une réaction antigravitaire ; cela constitue un outil supplémentaire pour construire une posture solide et fluide sur laquelle peut s'exprimer l'habileté requise par la pratique chorégraphique ou musicale.[-]

Vaslav Nijinsky fut l'un des plus grands danseurs de son époque, voire de son siècle. Il lui a suffi d'un apparition, au cours du premier spectacle des Ballets russes (Le Pavillon d'Armide), à Paris, pour que le public l'appelle désormais le "dieu de la danse". Ce merveilleux danseur excellait dans le mouvement et l'expressivité dramatique. C'était un extraordinaire sauteur et un grand chorégraphe. Mais sa vie fut une tragédie. En effet, sa carrière d'artiste a duré à peine dix ans, de 1908 à 1919, dont deux ans d'interruption à cause de la guerre. Tout au long de sa vie, il a toujours été aliéné à des institutions, à des hommes et surtout à la maladie. Vaslav Nijinsky a souffert d'une schizophrénie à début dysthymique et à évolution déficitaire, faute de traitement, qui l'a mené d'hôpitaux en cliniques de 1919 à sa mort en 1950 (à 59ans), lui faisant traverser l'histoire de la psychiatrie de ce début de siècle et croiser de célèbres médecins (Bleuler, Sakel, etc.).[-]

L'auteur fait la synthèse de sa pratique psychiatrique, pendant plus de trente années, dans le cadre de diverses écoles et institutions canadiennes, auprès de danseurs : étudiants, professionnels ou anciens danseurs. La fréquence des consultations allait de la consultation unique au suivi régulier. Les thérapies étaient variables et privilégiaient la psychothérapie, en particulier dans le cas des troubles alimentaires, et pour restaurer l'estime de soi du danseur et l'aider à accepter les transformations physiques dues à l'âge. Dans un deuxième temps, l'auteur envisage les conclusions de son expérience avec les danseurs qui peuvent être extrapolées à l'ensemble de la médecine consacrée aux artistes.[-]

Le taux de la fréquence des traumatismes étant très élevé chez les danseurs, il paraît important de rechercher les différents facteurs liés à ces traumatismes. Cet article traite des facteurs psychosociaux. Tout d'abord, il apparaît que l'ensemble des stress auxquels sont soumis les danseurs, qu'ils soient positifs ou négatifs, les stress liés à la danse ont une relation avec la durée des traumatismes. Constatant que 20 % seulement des traumatismes chez les danseurs font l'objet d'une consultation médicale, les auteurs envisagent les raisons psychosociales qui font que les danseurs n'ont pas souvent recours aux soins médicaux et n'observent pas facilement les prescriptions thérapeutiques. Les facteurs psychosociaux doivent donc être pris en considération, autant par les médecins, les professeurs de danse et les chorégraphes, que par les danseurs eux-mêmes, pour améliorer la prévention et la thérapeutique des traumatismes en danse.[-]

La sensibilisation de la population des danseurs à la ténosynovite du long fléchisseur propre du gros orteil permettrait de diagnostiquer précocément et d'éviter que ne surviennent les formes sténosante ou fissulaire. Dans le premier cas un traitement médical bien conduit associé à de la rééducation permet de revenir facilement à l'état antérieur. Dans les deux autres cas, le traitement au stade où le patient vient consulter ne peut malheureusement le plus souvent qu'être chirurgical.[-]

Le corps dansant produit des signes qui ne naissent pas ex nihilo, mais sont émis par un individu spécifique avec sa marque, son style. Le corps dansant danse une histoire : l'histoire de son art depuis les origines et la traversée des cultures, et l'histoire d'un corps multiple. Le danseur met en scène son corps physique, son corps érogène et fantasmatique qui construisent l'image corporelle qu'il a de lui-même et qui lui est renvoyée par le regard de l'autre. Cette image du corps est secondairement modulée et métamorphosée par l'image que la société contemporaine donne au statut et à la valeur du corps au présent et qu'elle projette sur l'avenir.[-]

L'hallux valgus est une des pathologies ostéo-articulaires du pied les plus fréquentes chez l'élève-danseuse. Ses facteurs déclenchants ont été peu étudiés par les auteurs. Le but de cette étude est de dégager les mécanismes susceptibles de favoriser son apparition. Le suivi médical de 49 élèves-danseuses a été effectué au sein du Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris. L'examen clinique a porté sur l'amplitude de l'angle de l'hallux valgus et celle de l'angle des rotations externes de hanches. La force musculaire de l'avant-pied et la laxité ligamentaire globale ont été évaluées. L'incidence de l'hallux valgus chez les élèves-danseuses est de 42,8 % alors qu'elle est de 32,3 % dans la population générale. L'angle de l'hallux valgus est significativement augmenté après 4 années de pratique des pointes. Les 3 élèves avec une limitation des rotations externes de hanches ont un hallux valgus. Si l'élève n'a pas acquis un contrôle musculaire suffisant des muscles du pied, les articulations métatarso-phalangienne et interphalangienne du gros orteil ne sont pas correctement verrouillées lors de la pratique des pointes.
Un bon apprentissage de la technique des pointes avec une morphologie adaptée et une bonne musculature du pied sont les garants d'une limitation du développement de l'hallus valgus.[-]

Chez deux danseurs professionnels ayant une tendinite d'Achille traînante du 1/3 inférieur, avec une gêne à l'extension complète de la tibio-tarsienne, l'exploration par résonance magnétique nucléaire a révélé une ostéonécrose aseptique de la partie postéro-supérieure du calcanéum : pathologie que l'on doit suspecter devant ce tableau clinique. Les traitements, l'un chirurgical et l'autre médical, nous invitent à être le plus prudent possible chez ces artistes.[-]