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A partir de l'enseignement de l'Américain Cornelius Reid, l'auteur montre comment les textes historiques fondateurs du bel canto sont en cohérence avec les découvertes ultérieures de la science concernant la biomécanique fonctionnelle de la voix. Ainsi, au registre de poitrine et au registre de fausset sont associés les deux systèmes musculaires du larynx responsables de la production sonore, respectivement les muscles aryténoïdiens et les muscles crico-thyroïdiens. La connaissance du mécanisme fonctionnel de la voix permettra au professeur de chant d'intégrer ces deux actions musculaires de base pour obtenir une voix homogène. Le chanteur ainsi formé aura spontanément à sa disposition un grand nombre de timbres différents.[-]

Le mouvement est une action résultant de contractions musculaires coordonnées, visant à réaliser une intention tout en conservant l'équilibre autour d'un centre de gravité en perpétuel déplacement. Son contrôle repose sur une communication incessante entre l'appareil musculo-squelettique et le système nerveux. Le flux continu des messages sensoriels et l'existence d'une mémoire des mouvements donnent au cerveau la capacité d'anticiper la situation future et d'effectuer un réglage permanent des programmmes moteurs.[-]

Les conditions d'une gestuelle adaptée à l'instrument sont mécaniques, biomécaniques, physiologiques et fonctionnelles. La stabilité de l'appui permet de développer les forces qui produiront le mouvement. Lorsque la gestuelle est éloignée de la zone d'appui, les divers segments intermédiaires servent de relais. Les harpistes, les organistes, par exemple, ont des postitions d'appui défavorables.
Un mouvement fonctionnel respecte parfaitement les possibilités articulaires ; il est efficace en vitesse et en économie énergétique et rencontre peu de résistances.
Les nuisances liées à la vitesse sont acquises par la répétition du mouvement et par des positions non fonctionnelles. Les nuisances dues à la fatigue sont liées à la durée du maintien et à des temps de travail et de repos fonctionnel inadéquats. [-]

En conclusion, les troubles de la fonction musculaire qui affectent les musiciens professionnels résultent de l'effet de la répétitivité sur :
1. l'effecteur, c'est-à-dire le muscle : la répétitivité peut engendrer des perturbations du couplage électro-mécanique de la contraction. Des dommages structuraux liés principalement à la surcharge intracellulaire en Ca++ peuvent se produire. L'un des facteurs limitant majeur est l'ischémie ;
2. les mécanismes périphériques de régulation de la commande motrice : l'activation de la boucle y par des afférences sensibles aux métabolites nociceptifs semble responsable des syndromes douloureux musculaires ;
3. Le contrôle central du mouvement : les dystonies sont vraisemblablement liées à une altération de la représentation topographique somesthésique des territoires hypersollicités. Un recrutement anormal des aires corticales impliquées dans le contrôle volontaire du mouvement a également été mis en évidence.[-]

Les contractures s'observent lors de l'examen clinique à la palpation des structures musculaires et de mobilité. Les déformations dépendent du morphotype de l'artiste, de son hygiène de vie fonctionnelle, de la durée de maintien et de la répétitivité. Les solutions s'organisent autour de deux actions : prévenir et corriger. (1) Prévenir sous-entend que l'outil corporel qu'utilise l'instrumentiste est auto-contrôlé et auto-surveillé. C'est dès l'apprentissage qu'une activité physique de compensation doit être apprise. Les professionnels devraient s'échauffer avant l'effort et retrouver le calme après l'effort. (2) Corriger sous-entend une démarche thérapeutique en quatre étapes possibles : analyser chaque désordre, traiter chaque déficience, améliorer la gestuelle et la posture et enfin trouver des suppléances.
La compréhension des contractures et la maîtrise de leurs effets indésirables devraient être la motivation d'un nombre grandissant de thérapeutes et d'artistes.[-]

On observe des troubles importants de l'équilibre musculaire chez les musiciens présentant des dystonies de fonction. Ces troubles ne suffisent probablement pas à eux seuls à déclencher une dystonie de fonction. Toutefois, la correction par une rééducation prolongée de ces déséquilibres musculaires dans la posture et la gestuelle permet dans un certain nombre de cas de traiter la dystonie de fonction. La correction des déséquilibres musculaires est un élément essentiel de la prévention, lors de l'apprentissage et tout au long de la carrière du musicien.[-]

Le facteur de répétitivité de gestes professionnels, facteur très souvent cité comme l'une des causes des troubles musculo-squelettiques (TMS) a été étudié ches les musiciens. Pour cela les fréquences gestuelles des membres supérieurs (main droite et main gauche) ont été calculées chez un flûtiste, un violoncelliste, un violoniste et un pianiste. Ces fréquences (de 630 à 1620 par minute pour une activité bimanuelle) sont largement supérieurs à celles de l'exemple industriel servant de référence (122 par minute), pris dans une population où la prévalence des TMS, bien qu'importante, est inférieure à celle-ci et plusieurs hypothèses sont émises pour expliquer cela.[-]

Le contracter-relâcher - Description de la méthode - Matériel et méthode - Résultats -

Conclusion :
Cette étude donne plusieurs confimations :
- la modification du tonus des muscles après une séance de détente se traduit par une fatigue locale enregistrable à l'EMG et ressentie par les musiciens ; il faut donc éviter ces techniques juste avant un concert ou une audition nécessitant une activité physique soutenue ;
- la sensation de fatigue s'estompe au bout de quelques jours et il ne reste que les sensations de liberté et de fluidité ;
- la technique a un effet sur la dynamique gestuelle ; elle peut donc être proposée en traitement curatif lorsqu'il y a des troubles musculo-tendineux, mais aussi en préventif pour les éviter.[-]