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A partir de l'enseignement de l'Américain Cornelius Reid, l'auteur montre comment les textes historiques fondateurs du bel canto sont en cohérence avec les découvertes ultérieures de la science concernant la biomécanique fonctionnelle de la voix. Ainsi, au registre de poitrine et au registre de fausset sont associés les deux systèmes musculaires du larynx responsables de la production sonore, respectivement les muscles aryténoïdiens et les muscles crico-thyroïdiens. La connaissance du mécanisme fonctionnel de la voix permettra au professeur de chant d'intégrer ces deux actions musculaires de base pour obtenir une voix homogène. Le chanteur ainsi formé aura spontanément à sa disposition un grand nombre de timbres différents.[-]

Pour répondre aux exigences du chant en général et plus précisément aux exigences de l'art lyrique, il est nécessaire d'établir une classification vocale. Cela permet d'associer à une voix le répertoire qui lui correspond. Dans le cas d'un mauvais classement, le chanteur est confronté à un répertoire inadapté : cela le contraint à imposer à son larynx un fonctionnement à risques qui peut être à l'origine de dommages parfois difficilement réversibles. Il est important pour un chanteur de toujours chanter dans sa zone de confort : si chanter devient pénible, voire douloureux, il peut s'agir d'une erreur de classement qu'il faudra réparer au plus tôt. Déterminer la catégorie vocale d'une voix n'est pas toujours aisé. Dans tous les cas, le chanteur aura intérêt à faire appel à des professionnels de la voix pour l'aider à déterminer sa catégorie vocale ou la confirmer.[-]