Documents DEHAIS, Joël. 3 résultats

Le mouvement est une action résultant de contractions musculaires coordonnées, visant à réaliser une intention tout en conservant l'équilibre autour d'un centre de gravité en perpétuel déplacement. Son contrôle repose sur une communication incessante entre l'appareil musculo-squelettique et le système nerveux. Le flux continu des messages sensoriels et l'existence d'une mémoire des mouvements donnent au cerveau la capacité d'anticiper la situation future et d'effectuer un réglage permanent des programmmes moteurs.[-]

La tenue habituelle de l'archet de la viole de gambe comporte l'appui du médius sur la mèche à hauteur du pli de flexion de l'articulation interphalangienne distale et l'utilisation de l'annulaire. Elle dérive de la lecture d'une lettre de violiste du XVIII ème siècle, Jean-Baptiste Antoine Forqueray, fils du fameux Antoine Forqueray, qui précise "Qu'il faut[...] que le crin de l'archet soit posé en croix sue la première jointure du troisième doigt".
D'après l'auteur, cela signifie que la mèche forme une croix avec le pli de flexion de l'articulation et que l'appui s'effectue en conséquence sur la pulpe du médius (sans nécessité d'utiliser l'annulaire, qui n'est pas mentionné dans le texte), en se fondant sur le portrait de ce même Jean-Baptiste Forqueray dû au peintre Jean-Martial Frédou, où la position du doigt sur la mèche répond à cette interprétation.
Une tenue voisine est retrouvée sur le portarit de Madame Henriette de France dû à Jean-marc Nattier et sur celui de Lancret.
Cette tenue est particulièrement ergonomique et l'équilibre obtenu facilite le contrôle de l'archet et l'expression des intentions musicales.[-]

La viole de gambe se joue en station assise, le violiste tenant son instrument entre ses jambes. Les spécificités de la tenue de l'instrument et de l'archet, ainsi que celles liées au jeu de l'archet par la main droite, sont développées. L'auteur analyse également la gestuelle du membre supérieur gauche, au niveau de l'épaule, du coude, du poignet et des doigts, lors de doigtés particuliers et du démanché. Il s'agit pour le violiste de jouer avec le minimum de dépense physique et le maximum d'efficacité, en prenant en compte les contraintes inhérentes à cet instrument.[-]