La musique pour cordes, percussion et célesta peut se définir par l'invention d'un geste individuel, nourri d'une tradition repensée. L'oeuvre, en effet, s'articule sur des normes héritées du passé comme la fugue, la forme sonate ou le rondo, et elle manifeste tout au long de son déroulement la maîtrise de l'écriture et de la déduction, dans la plus pure filiation germanique. Mais cet appui sur des repères historiques se fond dans la réflexion sur leur potentialité d'organisation nouvelle, à l'instar de ses contemporains. Il en est ainsi des relations entre chromatisme et diatonisme, de la substitution de la différence entre thèmes à celle d'opposition dialectique dans la forme sonate, mais surtout, plus généralement de la conception de l'engendrement thématique que résument dans cette oeuvre les différentes manipulations du thème de la fugue.

Numéro : Vol.III, n°4