Avec son trio pour cor, violon et piano de 1982, György Ligeti livre une oeuvre dont les enveloppes formelles relativement classiques et la généralisation de la consonance soutiennent une élaboration interne complexe. Cet article s'attache à saisir de quelles manières la tradition qui nourrit cette partition se trouve intégrée au processus créateur. L'accent est mis sur les mécanismes qui contribuent à réinjecter aux éléments hérités un important potentiel dynamique. L'apport Beethovenien, lisible à premier niveau sous la forme d'une citation récurrente, est envisagé à travers l'exploitation du matériau, et le modelage du temps musical. A l'arrière plan d'une mise en question de la mémoire collective émerge progressivement la subjectivité du compositeur. Dans une seconde partie, l'analyse des stratégies mémorielles mises en action dans le Trio conduit à dégager une progression générale au sein de laquelle se profilent les éléments constitutifs du dernier mouvement, sommet expressif de l'oeuvre.

Joseph Delaplace est professeur agrégé à l'université de Rennes 2.

Numéro : vol.XI - n°3