Documents DIAPASON 2 résultats

Depuis le 19ème siècle, les chanteurs ne cessent de s'inquièter de la montée constante du diapason mais seules les chanteuses et plus particulièremment les sopranos s'en plaignent. Toutefois, jusqu'ici personne ne les a prises au sérieux lorsqu'elle soutenaient avec véhémence que le passage du diapason officiel au diapason d'orchestre les fatiguait et risquait de compromettre leur santé vocale.
Pour tenter de savoir ce qu'il se passe du point de vue physiologique, on a utilisé un programme qui permet de calculer le nombre total de vibrations des cordes vocales pour les différentes hauteurs de diapason en fonction de la fréquence et de la durée de chaque note d'un morceau donné. les résultats montrent que si, sur le plan de la perception, l'écart entre le diapason officiel et le diapason d'orchestre est négligeable puisqu'il est de l'ordre du comma, il n'en est pas de même sur le plan de la production.
Pour les voix masculines qui sont situées dans la partie inférieure de l'échelle sonore, la différence entre le nombre de vibrations par seconde des cordes vocales est minime pour les deux diapasons, mais ce n'est pas le cas en ce qui concerne les voix féminines. Lors du passage du diapason officiel au diapason d'orchestre, les cordes vocales du soprano doivent travailler deux fois plus que celles du ténor et quatre fois plus que celles de la basse. Pour être tout à fait probante, l'évaluation théorique de la fatigue vocale des chanteurs en fonction de la montée du diapason devra être complétée par une étude physiologique afin de mesurer avec exactitude la fatigue vocale des artistes lyriques lorsqu'ils chantent avec des diapasons différents.[-]