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Les recherches menées chez les Aka de Centrafrique et chez les Ju l'hoansi de Namibie permettent de comparer terme à terme ces musiques dont la proximité avait été soulignée à plusieurs reprises.
Si l'audition confirme cette impression, il ressort de la mise en parallèle des traits structurels que la divergence essentielle porte sur la conception que chacune de ces populations a de la plurivocalité : chez les Aka, il s'agit d'une véritable polyphonie, chez les Jul'hoansi, la base du contrepoint procède d'une idée monodique.
Il s'agit de deux cheminements différents aboutissant à un résultat analogue : pour les Aka, le contrepoint est le point de départ, alors que pour les Jul'hoansi, il en est l'aboutissement.

Suzanne Fürniss est chargée de recherche au CNRS, Laboratoire de langues et civilisations à tradition orale (Lacito), Paris.
Emmanuelle Olivier est doctorante à l'Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales et membre du Laboratoire de langues et civilisation (Lacito), Paris[-]

Dans ces musiques cycliques, où interviennent un xylophone à cinq lames, une partie percussive et une partie chantée associées à une danse, l'instrumentiste accompagnateur combine plusieurs techniques de jeu, homorythmiques à deux voix, ou monodiques. Des exemples concrets non fournis ; toute l'habileté de l'instrumentiste consiste à passer d'une technique à une autre au sein même des cycles en cours, favorisant ainsi soit l'improvisation des percussions, soit celles des parties vocales.
Improviser consiste ici à combiner plusieurs grilles de réalisation en vue d'équilibrer la dynamique de l'expression collective.

Vincent Dehoux est chargé de recherches au laboratoire de langues et civilisations à tradition orale (LACITO) du CNRS
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