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Le désir de reconstruire des modes de structuration et d'articulation cohérents capables d'englober des dimensions nouvelles de l'aventure musicale s'est traduit, dans la seconde moitié du XXe siècle, par l'usage conscient de formalismes mathématiques, sous l'impulsion de quelques compositeurs informés des outils formels offerts par le développement des sciences et techniques de la physique de son et de l'information.
L'avènement de l'information musicale a rendu cette démarche incontournable pour ceux qui voulaient en exploiter les ressources, au niveau du son comme à celui des formes. Elle a suscité l'apparition d'une recherche musicale qui a entraîné la création de pôles de recherche, institutionnalisés ou non. Elle a marqué l'évolution musicale dans son ensemble, et fournit aux compositeurs et aux analystes des outils nouveaux.

André Riotte est compositeur, vice-président de la société française d'analyse musicale et rédacteur en chef de Musurgia.[-]

Parmi l'éventail des démarches créatrices, le développement des sciences de la communication et de l'informatique a fait apparaître une catégorie de compositeurs qui utilisent des représentations symboliques de la partition à des niveaux variables, pouvant aller de formalismes sur des matériaux jusqu'à des modèles complets informatisés. Dans quelle mesure le statut social du compositeur intervient-il dans ces choix ? Quelles sont les relations de ces procédures avec l'analyse traditionnelle ? Sont-elles efficaces, bénéfiques ou réductrices ? L'auteur apporte quelques éléments de réflexion préalables aux débats.

André Riotte est compositeur, vice-président de la société française d'analyse musicale, collaborateur de l'université de Liège et rédacteur en chef de Musurgia
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Parmi l'éventail des démarches créatrices, le développement des sciences de la communication et de l'informatique a fait apparaître une catégorie de compositeurs qui utilisent des représentations symboliques de la partition à des niveaux variables, pouvant aller de formalismes sur les matériaux jusqu'à des modèles complets informatisés. Dans quelle mesure le statut social du compositeur intervient-il dans ces choix ? Quelles sont les relations de ces procédures avec l'analyse traditionnelle ? Sont-elles efficaces, bénéfiques ou réductrices ? L'auteur apporte quelques éléments de réflexion préalables au débat.[-]