Documents TOMEZZOLI, Aurélie. 3 résultats

L'histoire de l'accordéon est récente : en 1829, apparaissaient l'accordion et le concertina, deux instruments utilisant des anches libres métalliques mises en vibration à l'aide d'un soufflet. L'accordéon chromatique apparaît, lui, en 1897. Le répertoire de l'instrument, longtemps dominé par des transcriptions d'airs célèbres écrits pour piano ou pour orgue, s'est considérablement élargi au cours du XXème siècle, allant de la chanson au jazz, au rock, aux musiques folkloriques occidentales et de nombreuses autres régions du monde. L'accordéon est également présent jusque dans les courants musicaux les plus avant-gardistes de la musique contemporaine, même si ce répertoire est moins connu du public (français tout au moins) que le répertoire musette (Gervasoni, 1996). La Chine est de loin le pays qui compte le plus d'accordéonistes. En France, la population des accordéonistes amateurs était estimée à 8000 en 1996 (Monichon, 1996) et plus d'un tiers des conservatoires et écoles nationales de musique enseignent actuellement cet instrument.[-]

"les plaintes somatiques sont fréquentes chez les élèves accordéonistes des conservatoires français. A partir de la même banque de données, obtenues par auto-questionnaire anonyme en avril 2004, sont étudiés les facteurs de risque.
Les analyses univariées montrent que les facteurs de risque sont complètement différents selon que le retentissement des plaintes est important ou modéré ; la recherche des facteurs de risque de troubles musculo-squeletlettiques devrait dorénavant tenir compte de ce résultat. Les analyses multivariées, réalisées pour les plaintes ayant un retentissement important d'une part, et pour chaque sous-groupe topographique d'autre part [...] retrouvent constamment des facteurs relatifs au confort visuel, qui sont probablement importants chez les musiciens. Le fait de souhaiter devenir professeur de musique ou donner des concerts est retrouvé dans toutes les analyses multivariées sauf une. Apparaissent, chacun dans une analyse multivariée, le fait de ramener le soufflet en éventail fermé en bas [...], le fait de se pencher en arrière en fin de tiré, l'absence d'antécédent de "problème qui semblait dû à la pratique de l'accordéon ou avait gêné le jeu", la participation à au moins un stage d'instrument et le sexe féminin.[-]

La rectitude de la colonne cervicale est un principe qui sous-tend certaines techniques de rééducation des musiciens, suggérant que la posture axiale peut être génératrice de pathologies. Or, les travaux réalisés dans l'industrie montrent que le contexte psychologique influence l'apparition des troubles musculo-squelettiques. On peut donc se demander si l'état psychique modifie l'attitude cervicale. Cette question est étudiée au travers des observations des peintres.
Dans les traités de peinture, un âge élevé, un statut social défavorisé et un état psychologique négatif semblent aller de paire avec une posture "enroulée", qui n'est décrite que de manière indirecte. Par ailleurs, les différentes composantes d'une posture confortable et permettant la précision des gestes sont considérées comme étant liées entre elles, soulignant ainsi la multiplicité des repères utilisables pour étudier une même posture.
Les observations faites sur quelques peintures illustrent les données des traités. Sur ces représentations planes de sujets habillés, sont étudiées :
- de face, la place relative du point O, intersection entre ligne axiale et ligne passant par les deux conduits auditifs externes, du point T, intersection des lignes correspondant aux bords supérieurs des trapèzes, et du point E, intersection entre ligne axiale et ligne passant par les deux acromions :
- de profil, la place de la perpendiculaire à l'axe yeux
- conduits auditifs externes, par rapport à l'axe de la colonne cervicale basse, ainsi que la forme de la colonne cervico-dorsale. [-]