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Venise, 1704. Dans cette ville à la splendeur étincelante, le désespoir et la misère ne sont jamais loin. Chaque jour, des fillettes sont abandonnées devant l'Ospedale della Pietà, une institution par ailleurs célèbre pour son enseignement musical. C'est là qu'Anna Maria grandit, au milieu de trois cents autres orphelines. Brillante, déterminée, excellente violoniste, elle s'est aussi juré de devenir l'une des plus grandes compositrices de son temps.

Le maestro remarque vite son inestimable talent et obtient des sœurs de lui donner des cours particuliers. Mais dans ce monde où les hommes ont tous les pouvoirs, le maître acceptera-t-il de laisser la jeune virtuose prendre la lumière ?[-]

"Mon idée maîtresse véritable, celle qui me possède entièrement, est celle de la fraternité des peuples. Voilà l'idée que, dans la mesure où mes forces me le permettent, j'essaie de servir par mes oeuvres." Ces mots, cités par François Fejtö dans sa Préface, révèlent le sens profond que Béla Bartók donnait à sa recherche sur le folklore musical et à son oeuvre de créateur, toutes deux intimement liées.
Quinze textes, pour la plupart inédits en français, sont présentés ici. Le premier, consacré à la musique de Liszt, fut écrit en 1911 ; le dernier, une lettre à son fils Béla, date de 1941. Béla Bartók devait mourir quatre ans après, le 26 septembre 1945.
Ce livre est un hommage à l'homme et au musicien, pour le cinquantenaire de sa mort. Jean Gergely, malheureusement disparu à l'automne 1996, a consacré deux autres ouvrages à Béla Bartók dans la collection "Bibliothèque Finno-Ougrienne". [-]

La modernité viennoise, avec un raffinement rare et une violence surprenante, a profondément marqué notre siècle. Alban Berg occupe une place singulière qu'il convient d'interroger à nouveau.
Par une conception de l'unité qui intègre l'hétérogène, par l'invention constante de processus compositionnels croisés, par une acuité exceptionnelle aux faits de langage et au matériau musical, l'écriture de Berg développe une narrativité spécifique qui, au fil des oeuvres, se réfléchit elle-même jusqu'à devenir problématique du sens.
L'essai de Jean-Paul Olive, prenant pour centre la partition de la Suite Lyrique, plonge au sein de cette écriture pour s'efforcer d'en dégager le mouvement et rendre compte de l'immense réflexion sur les signes et le temps que constitue l'oeuvre d'Alban Berg.[-]

Cet ouvrage a pour principal objectif de mettre l'accent sur un mode de perception de temps particulier au style d'Henri Dutilleux. En choisissant d'aborder l'oeuvre de ce créateur sous l'aspect du temps musical, Maxime Joos révèle une des préoccupations majeures du compositeur. Pour cela il a évité une présentation linéaire des oeuvres et le choix qu'il a opéré répond à plusieurs critères ; d'abord celui de ne retenir principalement qu'une oeuvre par décennie à partir de 1960, ensuite celui d'étayer sa réflexion esthétique par un argumentaire analytique le plus précis possible.[-]

On connaissait l'histoire de la liaison célèbre de George Sand et de Chopin. Mais on finissait par oublier qu'au-delà de leurs effusions sentimentales, ils assumèrent côte à côte leurs vies d'artistes : pendant neuf ans, confrontés au mouvement des idées, aux luttes politiques et artistiques de leur temps, ils mêlèrent leurs convictions, leurs engagements et leur travail créateur.
Ce livre se propose, à partir de la correspondance et de l'oeuvre de George Sand, de documents authentiques, et en écartant les interprétations non fondées, de montrer l'influence de Chopin sur la pensée, la sensibilité et l'imagination de George Sand. On verra comment la romancière, s'inspirant de la personnalité de Chopin, en est venue à construire un personnage romanesque. Comment celui-ci s'est trouvé impliqué dans un réseau thématique qui a progressivement acquis une unité. Cette enquête sur la démarche de la romancière nous fait pénétrer dans l'univers complexe de la création littéraire.[-]