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À partir du XVIIIe siècle émerge l'idée nouvelle que par l'universalité du sentiment s'exprime, dans sa simplicité, la grandeur de la nature humaine. Dans la communion des larmes, l'exaltation du héros ou le spectacle de la nature s'épanouit le thème du voyage intérieur, qui est aussi un chemin vers la révélation d'un Bien naturel. Dans l'avènement de ce nouveau monde, l'artiste — et en particulier le musicien — occupe une place centrale, permettant aux âmes d'accéder à la sphère du sublime, franchissant les barrières de la représentation pour exprimer de plus en plus directement le fruit erratique de ses visions. Placé sous le signe du dialogue et des «équivalences sensibles» entre la musique et les arts figurés, ce catalogue constitue la deuxième partie d'un diptyque consacré à la théorie des affects dans l'art occidental à l'époque moderne. Le premier volet, Figures de la passion, a été consacré à la représentation des passions en France à l'âge baroque.

Catalogue de l'exposition présentée à la Cité de la musique du 2 avril au 30 juin 2002. Ouvrage publié sous la direction de Frédéric Dassas, Dominique de Font-Réaulx et Barthélémy Jobert, avec les contributions de : Philippe Bata, François Calori, Yves Gérard, Adrien Goetz, Jean Mongrédien, Julie Ramos, Charles Rosen, Nicole Wild et Henri Zerner.[-]

On connaissait l'histoire de la liaison célèbre de George Sand et de Chopin. Mais on finissait par oublier qu'au-delà de leurs effusions sentimentales, ils assumèrent côte à côte leurs vies d'artistes : pendant neuf ans, confrontés au mouvement des idées, aux luttes politiques et artistiques de leur temps, ils mêlèrent leurs convictions, leurs engagements et leur travail créateur.
Ce livre se propose, à partir de la correspondance et de l'oeuvre de George Sand, de documents authentiques, et en écartant les interprétations non fondées, de montrer l'influence de Chopin sur la pensée, la sensibilité et l'imagination de George Sand. On verra comment la romancière, s'inspirant de la personnalité de Chopin, en est venue à construire un personnage romanesque. Comment celui-ci s'est trouvé impliqué dans un réseau thématique qui a progressivement acquis une unité. Cette enquête sur la démarche de la romancière nous fait pénétrer dans l'univers complexe de la création littéraire.[-]

La maison de la rue Chaptal, que Chopin fréquentait en voisin et ami, rend un vibrant hommage au plus romantique des compositeurs.
Une centaine d'oeuvres signées Delacroix, Scheffer, Devéria, Delaroche, Ingres, Corot, Huet, Rousseau, Clésinger, David d'Angers... ressuscitent le Paris des années 1830 où s'est épanoui le génie musical de " Chopin, le Polonais, le rêveur inspiré que l'exil nous envoie " (Delphine de Girardin). Entre littérature, peinture et musique, cet ouvrage fait jouer la gamme des correspondances, les modulations ineffables de la " note bleue " que George Sand et Delacroix entendaient dans le cantabile du piano de Chopin.[-]

Pendant les neuf années de leur liaison, de 1838 à 1847, George Sand et Frédéric Chopin passèrent sept étés dans la demeure de la romancière à Nohant. Lors de ces longs séjours qui duraient presque six mois, agrémentés de visites amicales et familiales, Chopin composa la plus grande partie de ses oeuvres pour piano.
À travers le récit de ces étés en Berry, cet ouvrage richement illustré met en scène la vie que menèrent Chopin, George Sand et leur entourage au cours de cette période particulièrement féconde.
Mais surtout, ce livre offre un portrait sensible de Chopin qui rend toutes les nuances et la complexité d'une personnalité souvent limitée à l'image du seul compositeur tourmenté. On y découvre tant l'ami, le compagnon, le musicien de génie et le professeur de piano soucieux de gagner sa vie que le dandy policé épris de vie parisienne, l'homme à la santé fragile, émotif et ombrageux certes, mais aussi drôle, taquin et primesautier, volontiers moqueur, parfois grinçant, à la fois solitaire - enfermé dans ses «mondes étranges» - et attaché à sa famille, appréciant d'être au milieu de ceux qu'il aimait.[-]

Tableaux d'Eugène Delacroix
Ils sont nés entre 1809 et 1811, ils ont eu vingt ans au moment des grandes remises en question de 1830, ils comptent tous les quatre parmi les compositeurs emblématiques du romantisme. Quoi de commun cependant, entre le bourgeois Mendelssohn et Liszt l'aventurier, entre Chopin le rêveur et Schumann l'exalté ? Afin de mieux comprendre, les voici à travers les grands thèmes romantiques : politique et voyage, nature et poésie, les femmes et l'au- delà[-]

Ouvrage célèbre entre tous, le quintette en la majeur de Schubert, intitulé 'La Truite', est un produit parfaitement atypique de la génération qui l'a vu naître : fruit d'une commande d'amateurs, il exploite une formation instrumentale pratiquement inédite et un cadre formel de Divertimento en cinq mouvements dont plusieurs font appel à des structures élémentaires n'ayant plus cours à l'époque de sa composition. Outrepassant ces caractéristiques, l'auteur de l'article tente, au moyen d'une analyse générale (formelle, harmonique, rythmique et instrumentale) de démontrer l'originalité foncière et prophétique du langage de Schubert, en mettant l'accent sur une liberté de conception issue du domaine du Lied.[-]