Documents PEREIRA DE TUGNY, Rosangela. 2 résultats

C'est toute une époque de la vie musicale française qui revit à travers cette correspondance: celle des années cinquante où une génération de compositeurs en quête de nouvelles références se trouva confrontée aux transformations radicales du langage musical sous l'influence des musiciens de l'Ecole de Vienne.
Tel était le cas de Pierre Boulez, alors jeune créateur en pleine recherche, s'essayant également à la direction d'orchestre, désireux de remettre en question les habitudes en cours, tant d'un point de vue esthétique que pratique.
Sa rencontre avec André Schaeffner (1895-1980) va se révéler extrêmement féconde. De trente ans plus âgé que lui, ethnologue de profession, musicien de formation, esthéticien d'une étonnante érudition, ouvert à tous les courants musicaux, celui-ci représentait tout à la fois le savoir et l'ouverture d'esprit dans des domaines alors peu explorés, où il jouait un véritable rôle de précurseur.
L'ainé va ainsi remplir la fonction de passeur à l'égard du second, lui faisant découvrir la richesse des musiques non européennes et l'aider à porter un regard neuf sur certaines partitions-phares de la musique du XXe siècle.
S'étalant sur quelque vingt années, leurs riches échanges trouvent un large écho à travers cette correspondance très importante pour la connaissance de la gestation de la pensée musicale de Boulez. Abondamment annotée afin qu'elle soit mieux située dans les divers milieux où évoluaient alors les deux correspondants, elle est complétée par les textes de leurs propres articles auxquels leurs lettres font souvent référence.[-]

Le commentaire détaillé d'un fragment de Constellation-Miroir, 'formant' central de la 3eme sonate pour piano de P Boulez, au travers d'une lecture transverale de la partition et des esquisses de l'oeuvre, nous dévoile une pensée musicale construite sur deux supports physiques : l'instrument de musique et l'écriture. Le système de composition apparaît ici comme un double de la mécanique de ces supports, répondant à leurs élans et les appelant à d'autres. Dans ce sens, la connaissance des esquisses de l'oeuvre élucide non pas la clé d'un système souverain, mais bien les pôles matériels qui dessinent et transforment sa mouvance.

R Pereira de Tugny est docteur de l'Université de Tours et professeur à l'école de musique de l'université fédérale de Minas Gerais (Brésil)[-]