Documents CORRESPONDANCE 13 résultats

Les archives Richard Wagner à Bayreuth conservent 106 lettres de Liszt écrites à sa fille Cosina et 32 lettres écrites à se petite-fille Daniela qui, jusqu'à présent, n'avaient fait l'objet que de publications partielles. Ecrites en français entre 1845 et 1882, ces lettres montrent un père attentif à l'éducation de ses enfants, et elles éclairent surtout d'un regard nouveau les réactions de Liszt, d'une part face au divorce de Cosima d'avec Hans von Bülow, et d'autre part à l'égard de la liaison de sa fille avec Richard Wagner. La grande réconciliation entre le père et la fille eut lieu en 1872 : les lettres montrent alors un Liszt très affectionné et admirateur enthousiaste de Wagner. Plusieurs informations inédites concernent la vie et l'oeuvre de Liszt[-]

Qui pourrait croire que les représentants des deux tendances les plus opposées de la musique contemporaine, Pierre Boulez le "cérébral" et John Cage, l'apôtre du hasard et du happening, ont été copains ? Cet ensemble de lettres, souvent hautes en couleur, et principalement échangées entre 1949 et 1954, apporte des lumières nouvelles et souvent inédites sur ce moment historique privilégié où s'élabore la musique de l'après-guerre. Présentée intégralement en français, cette correspondance est accompagnée d'une préface et d'un copieux appareil critique qui permettent de resituer chaque lettre dans son contexte et d'en saisir toutes les allusions privées...[-]

C'est toute une époque de la vie musicale française qui revit à travers cette correspondance: celle des années cinquante où une génération de compositeurs en quête de nouvelles références se trouva confrontée aux transformations radicales du langage musical sous l'influence des musiciens de l'Ecole de Vienne.
Tel était le cas de Pierre Boulez, alors jeune créateur en pleine recherche, s'essayant également à la direction d'orchestre, désireux de remettre en question les habitudes en cours, tant d'un point de vue esthétique que pratique.
Sa rencontre avec André Schaeffner (1895-1980) va se révéler extrêmement féconde. De trente ans plus âgé que lui, ethnologue de profession, musicien de formation, esthéticien d'une étonnante érudition, ouvert à tous les courants musicaux, celui-ci représentait tout à la fois le savoir et l'ouverture d'esprit dans des domaines alors peu explorés, où il jouait un véritable rôle de précurseur.
L'ainé va ainsi remplir la fonction de passeur à l'égard du second, lui faisant découvrir la richesse des musiques non européennes et l'aider à porter un regard neuf sur certaines partitions-phares de la musique du XXe siècle.
S'étalant sur quelque vingt années, leurs riches échanges trouvent un large écho à travers cette correspondance très importante pour la connaissance de la gestation de la pensée musicale de Boulez. Abondamment annotée afin qu'elle soit mieux située dans les divers milieux où évoluaient alors les deux correspondants, elle est complétée par les textes de leurs propres articles auxquels leurs lettres font souvent référence.[-]

Pour la plupart inédites et inconnues des spécialistes, les 400 lettres autographes de musiciens conservées au Musée royal de Mariemont couvrent cinq siècles d'histoire de la musique, du XVIè au début du XXème siècle. Quasiment toutes de mains différentes, ces lettres représentent différentes catégories de musiciens : des compositeurs, des cantatrices ou chanteurs, des virtuoses etc. On trouve dans ces lettres des informations souvent inédites sur la vie de leurs auteurs : détails de leur vie privée ou de leurs préoccupations professionnelles telles la signatures d'un contrat ou l'organisation de concerts...[-]