Documents TUBEUF, André. 7 résultats

À la suite des Années Louis-le-Grand sur ses années d'apprentissage et d'internat en lettres classiques, André Tubeuf poursuit son parcours qui le mène à l'Ecole normale, où il découvre la liberté des "externes". Vu d'Ulm, un tout autre Paris s'ouvre à lui : sa personnalité passionnée, son goût pour le théâtre et le cinéma, mais surtout sa vocation pour la musique, s'affirment grâce aux divertissements culturels qui font florès après-guerre. Et les splendides amitiés "qui se veulent éternelles" se renforcent. Puis viendra l'enseignement de la philosophie, qui sera toute sa vie. "Je vais avoir vingt ans, pour la première fois de ma vie je suis bien dans ma peau". Ce qui, dans le Paris des années 50 comme dans la société contemporaine, reste une gageure. Et c'est l'amitié, flamboyante et fidèle, nouée à cet âge qui, seule, peut combler de jeunes âmes inquiètes d'un avenir incertain. Avoir vingt ans, et commencer est le récit de ces commencements qui conduisent à de vrais accomplissements, portés par la plénitude de la fraternité.[-]

Franz Schubert (1797-1828) ? André Tubeuf, à qui l'on doit tant de livres de référence sur les grands compositeurs, notamment Mozart et Beethoven, n'avait jamais écrit sur lui. Dans cet essai d'une grande profondeur, il évoque “l'ami Franz”, cette figure à la fois familière, étrange et fraternelle.
En analysant ses sonates pour piano, sa musique de chambre ou ses lieder, André Tubeuf rappelle l'inépuisable capacité de consolation du compositeur, sa mélancolie attendrie, ses larmes et sa main tendue vers l'auditeur, jamais directive, toujours accueillante, qui n'est qu'à lui.
Car, en fin de compte, Schubert, ce musicien visionnaire, est notre ami. À nous de mériter un peu cette amitié qu'il ne se lasse pas de nous offrir. Osons le rejoindre. Le chemin va être sans fin…[-]

Une musique et un monde, même, sont morts avec Richard Strauss (1864-1949). Funeste destin pour cet homme qui, dès ses vingt ans, connaîtra les honneurs et, bientôt, les prébendes. Conformiste et bourgeois à bien des égards, le compositeur fut un temps celui des poèmes symphoniques, et surtout, d'Elektra - un révolutionnaire en musique. Puis, avec le chevalier à la rose et La femme sans ombre, l'ex-jeune homme d'avenir se fera le champion d'une cause perdue : l'héritage. Celui de Mozart, surtout, et de Wagner aussi. Strauss ne cessera alors d'explorer ce lieu magique qu'est le théatre, le rendant plus intelligible, plus habitable, plus hospitalier. Hofmannstahl et Zweig en seront les témoins privilégiés. Une musique et un monde sont morts avec Strauss, et pourtant son oeuvre, qui sait bien qu'elle n'aura pas de suite , est plus vivante en nous que celles qui sont venues depuis et qui s'imaginent qu'elles commencent quelque chose.[-]

Ce dictionnaire amoureux est l'expérience de toute une vie de mélomane, le vagabondage réussi d'un auteur au service du plus grand nombre de curieux possible.
Cet ouvrage est le livre d'une vie. Une vie d'écoute et donc de passion. D'aussi loin que je me souvienne, la musique fut pour moi comme une évidence. Du coté de ma mère, tout le monde avait chanté, joué du piano, été à l'opéra. Du coté de mon père, il y avait eu deux très bons professionnels. Enfin, les Soeurs m'ont fait un don, entre tous inestimable : elles m'ont appris à poser ma voix sur mon oreille. L'enfant solitaire que j'ai été n'a pas eu de mal à apprendre du Chérubin de Mozart et, quand on n'a personne pour qui chanter (ou même à qui parler), eh bien, on chante aux brises. Enseignant je fus, ce qui oblige à mieux savoir ce qu'on sait et mieux aimer ce qu'on aime.
Rassure-toi donc, lecteur : de Glyndebourne à Salzbourg, de Bach à Dutilleux, tu trouveras ici tout ce qu'il faut pour te plaire tant le vagabondage de l'auteur est insatiable.[-]