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La modernité viennoise, avec un raffinement rare et une violence surprenante, a profondément marqué notre siècle. Alban Berg occupe une place singulière qu'il convient d'interroger à nouveau.
Par une conception de l'unité qui intègre l'hétérogène, par l'invention constante de processus compositionnels croisés, par une acuité exceptionnelle aux faits de langage et au matériau musical, l'écriture de Berg développe une narrativité spécifique qui, au fil des oeuvres, se réfléchit elle-même jusqu'à devenir problématique du sens.
L'essai de Jean-Paul Olive, prenant pour centre la partition de la Suite Lyrique, plonge au sein de cette écriture pour s'efforcer d'en dégager le mouvement et rendre compte de l'immense réflexion sur les signes et le temps que constitue l'oeuvre d'Alban Berg.[-]

Qualifiée d'opéra latent, la Suite lyrique de Berg prolonge la tradition germanique centrée autour de ce que Carl Dahlhaus a appelé la musique absolue, c'est à dire une musique qui trouve en elle-même (dans son autonomie vis-à-vis de tout texte) ses propres déterminations. Néanmoins, le prgramme intérieur de ce quatuor, par son intensité, par la manière qu'il a d'irriguer la structure, ne peut être détaché de la texture musicale même. On se proposera ici de cerner les multiples plans, opérations et procédures par lesquels ce programme n'est ni porté, ni illustré par les sons, mais tente d'effectuer son devenir musique.

Jean-Paul Olive est professeur à l'université de Paris VIII.[-]

A travers deux figures emblématiques du populaire - Wozzeck de Berg et L'Histoire du soldat de Stravinsky -, c'est le divorce entre musique populaire et musique savante qui s'affirme au tournant du XXe. Les deux oeuvres présentent en effet une quantité importante de matériaux issus du populaire, mais à travers de nombreuses torsions et manipulations. L'analyse de ces fragments montre dans un cas comme dans l'autre une distance - douloureuse dans le premier cas, pour le moins ironique dans le second- qu'il est interressant d'interroger. Deux conceptions de la musique s'opposent ici, posant néanmoins l'une comme l'autre, à l'aube de l'ère du divertissement de masse, la question des relations entre deux sphères du musical.

Jean-Paul Olive est professeur à l'Université de Paris 8[-]