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Ce livre se centre sur l'oeuvre d'un des plus grands compositeurs de la 2ème moitié de notre siècle : Luciano Berio. Un des traits distinctifs les plus notoires de son oeuvre étant l'emploi fort diversifié de la voix ou du langage verbal dans la musique, ce travail constitue pour la 1ère fois une approche des compositions de Berio fondée et développée par l'illustre linguiste Roman Jakobson. Après une première partie sur l'histoire de la musique électroacoustique, l'auteur cherche à démontrer dans la 2ème partie quels sont les rapports entre la phonologie jakobsienne et l'oeuvre du compositeur italien...[-]

Comment le langage dramatique se différencie-t-il de la parole et de l'écriture ?
Quels éléments verbaux et paraverbaux font du langage dramatique un langage total ?
Quelle est sa fonction ?
Partant de la notion d'efficacité, l'auteur s'interroge sur la nature et les procédés du langage dramatique. Pour répondre à ces questions, il s'appuie avant tout sur les œuvres et construit une méthode d'investigation stylistique. Cette méthode met en lumière les divers éléments de ce langage, en les définissant et en justifiant leur utilisation dans les textes cités. Quelques principes ont guidé le choix de ces œuvres : qu'elles soient jouées, qu'elles concernent toutes les époques, qu'elles soient des textes « efficaces » ou au contraire « manqués ». Enfin, une place privilégiée est faite à Beaumarchais, modèle d'auteur au génie curieux.[-]

Les théories de la deuxième moitié du 20è siècle analysent les structures des discours littéraires, leurs possibles interactions avec le public ainsi que le processus de 'coopération interprétative'. La réflexion sémiologique, d'origine linguistique, considère les ouvrages artistiques comme des 'textes', c'est à dire des 'tissus de signes' caractérisés par des 'figures', des régularités ou des écarts saisissables dans l'organisation des signes. Cette perspective paraît adéquate au répertoire musical contemporain, dont les pièces sont interprétables comme des enchaînements de structures sonores récurrentes. L'interêt pour la notion de figure présente chez certains compositeurs (Boulez, Donatoni, Sciarrino, Ferneyhough) suggère que les outils rhétoriques peuvent décrire les régularités et les irrégularités des morceaux et favoriser le processus de coopération interprétative. L'analyse d'Eclat de Pierre Boulez (1965), conduite selon ces principes, se propose de saisir les structures formelles de cette pièce, en essayant de répondre aux questionnements d'un auditeur 'expert', en cherchant à comprendre les stratégies adoptées par le compositeur au moment de l'écriture de la pièce. Cette hypothèse s'avère être plausible si l'on en croit les résultats d'expériences de perception conduites sur cette même pièce, qui coïncident parfaitement avec ceux relevés par l'analyse rhétorico-musicale.

Carlo Benzi est docteur en musicologie, professeur d'harmonie au conservatoire de Bolzano (Italie)[-]