Documents CHANSON POLYPHONIQUE 8 résultats

A quel moment peut-on analyser la musique française du XVIIe selon les procédures de l'écriture tonale ? Un élément de réponse peut être cherché dans le répertoire vocal des premières années du siècle, l'air de cour-héritier de la chanson polyphonique de la Renaissance. Sur le plan formel d'une part, la pratique de la mise en tablature fait qu'on s'oriente progressivement vers le schéma de la mélodie accompagnée par une basse continue ; par ailleurs, au plan de la pensée harmonique, divers symptômes (procédés cadentiels, réduction du nombre des modes) indiquent que la théorie modale, déjà affaiblie par son insertion dans un tissu polyphonique, tend à se transformer en un système harmonique et bi-modal.

Annie Coeurdevey est docteur en musicologie et membre du conseil d'administration de la société française d'analyse musicale. [-]

Les trois chansons étudiées ici, La Guerre de Janequin, Mille Regretz de Josquin et Il est bel et bon de Passereau, ont été publiées entre 1529 et 1534. Elles sont pourtant aussi différentes que possible, par le choix des sujets, la qualité littéraire des textes, la facture musicale et la destination. La structure musicale de La Guerre est littéralement traversée par le texte, qui justifie aussi les effets descriptifs. Mille Regretz illustre une atmosphère de mélancolie, chaque ver étant traité dans une couleur propre. Il est bel et bon utilise différents types d'écriture musicale pour exprimer les intentions du texte. Les trois mises en musique obéissent à des présupposés différents, au sein d'un même type polyphonique : Josquin a une lecture abstraite du texte, Janequin s'attache à la peinture sonore, tandis que Passereau privilégie une réponse physique au texte.[-]

A quel moment peut-on analyser la musique française du XVIIe selon les procédures de l'écriture tonale ? Un élément de réponse peut être cherché dans le répertoire vocal des premières années du siècle, l'air de cour-héritier de la chanson polyphonique de la Renaissance. Sur le plan formel d'une part, la pratique de la mise en tablature fait qu'on s'oriente progressivement vers le schéma de la mélodie accompagnée par une basse continue ; par ailleurs, au plan de la pensée harmonique, divers symptômes (procédés cadentiels, réduction du nombre des modes) indiquent que la théorie modale, déjà affaiblie par son insertion dans un tissu polyphonique, tend à se transformer en un système harmonique et bi-modal.

Annie Coeurdevey est docteur en musicologie et membre du conseil d'administration de la société française d'analyse musicale. [-]