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Manuel Schweizer, pianiste concertiste et professeur de piano au Conservatoire de Lyon, propose une passionnante approche du jeu pianistique. Il révèle des solutions simples et efficaces, transmet des notions instrumentales indispensables et originales, débarrassées des idées reçues et des exercices fastidieux qui …
Manuel Schweizer, pianiste concertiste et professeur de piano au Conservatoire de Lyon, propose une passionnante approche du jeu pianistique. Il révèle des solutions simples et efficaces, transmet des notions instrumentales indispensables et originales, débarrassées des idées reçues et des exercices fastidieux qui transforment la pratique du piano en punition. Il indique au lecteur plusieurs axes de progression : jouer facilement et sans effort, pour éviter tensions et tendinites ; produire une sonorité riche et variée ; construire une interprétation véritablement expressive des oeuvres ; organiser le rubato et comprendre le sens de la phrase musicale ; décrypter le mystère de la musique, retrouver la source de la beauté.
Les concepts originaux proposés ici sont illustrés par des photos et des extraits de partitions. Ils sont complétés par des liens d'exemples musicaux audios et vidéos en ligne, joués par les plus grands interprètes, ainsi que des tutoriels vidéo réalisés par l'auteur, le tout s'inscrivant dans une présentation interactive et innovante, en phase avec notre époque. L'ouvrage indispensable qui sauvera de nombreux pianistes.[-]

Par questionnaire, les professeurs de piano de la région de Bretagne ont été intérrogés sur la technique pianistique et la pédagogie, sur les manifestations de douleur chez leurs élèves, sur la posture et la tenue des différents élèments corporels, ainsi que sur les exercices corporels pratiqués avec leurs élèves. A partir des résultats de cette enquête, l'auteur développe des propositions pédagogiques et préventives prenant en compte les réalités et les croyances exprimées par les professeurs de piano.[-]

La technique pianistique de Liszt est replacée dans le paysage de la pédagogie pianistique de son temps, avec les modèles instrumentaux ou musicaux qui ont pu l'inspirer, en particulier la virtuosité de Paganini. La technique exceptionelle de Liszt en tant que pianiste a pu le faire considérer comme unique et inimitable, mais l'auteur montre que sa conception pianistique transcende les techniques de son temps et du nôtre. Il résout la contradiction inhérente au piano (mouvement latéral des mains sur le clavier et mouvement vertical de l'enfoncement des touches) en privilégiant la suspension du membre supérieur pour favoriser le mouvement et en recommandant d'impulser à la main sur les touches un mouvement de préhension et de tirée, en similitude avec le violon, l'avant-bras et la main agissant comme un archet.[-]