Documents CATHE, Philippe. 3 résultats

La modalité harmonique ne peut être considérée comme un simple décalque dans une autre échelle des enchaînements tonals. L'utilisation des vecteurs harmoniques permet de cerner certains aspects importants du style modal de Charles Koechlin. Les comparaisons statistiques entre les siciliennes de la deuxième sonatine de Koechlin, de Pelléas et Mélisande de Fauré et de la Suite pour flûte et clavecin en sib majeur de J.S. Bach valident l'idée d'une modalité étroitement liée à l'harmonie.

Philippe Cathé est professeur agrégé à l'Université de Paris Sorbonne (Paris IV).[-]

La modalité aux 19e et 20e siècles est envisagée le plus souvent d'après les échelles utilisées. A travers l'oeuvre de Claude Terrasse, compositeur formé à L'Ecole Niedermeyre, apparaissent ici les éléments d'une définition possible de la modalité harmonique qui regrouperait les extensions dans la syntaxe tonale d'habitudes harmoniques et de libertés nouvelles issues de la fréquantation du répertoire modal et de son harmonisation, en dépassant le seul cadre de la modalité mélodique et scalaire.

Philippe Cathé est professeur agrégé à l'Université de Paris Sorbonne.[-]

Ce qu'on considère "la musique" d'un film est toujours restreint à la seule partie sonore enregistrée par un orchestre. De manière expérimentale, cet article invite à écouter la bande-son d'un film grand public avec la même acuité - et les mêmes outils - qu'une oeuvre électroacoustique ou mixte, d'en dégager à la fois les caractéristiques techniques et formelles, et de souligner l'articulation entre le bruit et la musique, considérés comme des catégories non exclusives[-]