L'analyse proposée ici se donne comme but de dévoiler quelques clefs d'une écriture qui reflète un moment primordial de l'évolution de Webern, mais aussi de donner envie d'écouter et de réécouter l'oeuvre d'un compositeur dont le nom colporte encore bien des malentendus, des confusions dues à ce que l'Histoire en a fait. Définitivement associé au principe sériel dont on s'est plu à révéler la 'trouvaille' technique, Webern souffre encore d'une méconnaissance imméritée auprès du grand public de jeunes et même de jeunes musiciens et de leurs professeurs à qui cet article s'adresse. L'Opus 10 n'étant pas sériel, l'analyse s'avère plus délicate, parfois même très subjective et en tous cas indissociable de son impact sur l'auditeur. Le déroulement linéaire de cette étude tient à l'extrême indépendance de chacune des pièces.

Numéro : Vol.V, n°1