Si certaines formes-sonate ou certains Andante de Mozart et Beethoven on la réputation d'être 'dramatiques' et de porter une expression fondée sur sur l'opposition entre tension et détente, est-il possible d'y détecter des règles narratives ? C'est la question à laquelle l'article tente de répondre, en se servant du modèle taxinomique proposé par A.J. Greimas. L'articulation des signifiés à l'intérieur d'un micro-univers sémantique est décrite au travers de la représentation de certains types de passion et caractères musicaux (topiques, topoï, affects, etc.) détectés dans les oeuvres de Mozart par Jozsef Ujfalussy.

L'analyse de la forme du contenu, c'est à dire de la structure des signifiés dans un mouvement de symphonie de Mozart (le premier mouvement de la Symphonie en ut majeur, KV 338) ou de sonate de Beethoven (le deuxième mouvement de la Sonate op.2 n°3) à l'aide du vocabulaire expressif codifié de l'époque, permet de démontrer la présence quasi littérale des rapports de contradiction, contrariété et de présupposition décrits par le fameux 'carré sémiotique' de Greimas. On y découvre l'existence symbolique, dans ces mouvements d'oeuvres instrumentales, des deux grandes classes de récit de la Sémantique structurale de Greimas, en fonction du maintien ou du refus de la situation de départ.

Numéro : Vol. III, n°1