Documents LASSUS (ROLAND DE, 1532-1594) 2 résultats

Les recueils polyphoniques du XVIe siècle classés modalement invitent à s'interroger sur le rôle de la modalité. Bernhard Meier et Harold Powers ont donné deux points de vue différents sur cette question : selon Meier, la modalité est une donnée essentielle de la musique de la Renaissance, alors que pour Powers, le classement modal ne constitue qu'une caractéristique superficielle. Le présent article examine le Livre de chansons nouvelles de ces deux points de vue. En application de la théorie de Meier, il passe en revue l'ambitus, les contours mélodiques, les espèces d'intervalles et les cadences de chacune des pièces du recueil ; la question de l'ethos est brièvement examinée. Les pièces sont ensuite classées en « types tonals » selon la théorie de Powers. Il apparaît que les critères de Meier ne permettent pas toujours l'identification du mode. Le fait que les trois dernières pièces ne sont pas classées modalement donne à penser que l'organisation du recueil a été faite a posteriori.

Ariane Renel est Doctorante à l'Université catholique de Louvain à Louvain la Neuve[-]

Compositeur majeur de la Renaissance, Roland de Lassus (1532-1594) connut de son vivant une grande notoriété, à l'échelle européenne.
Né à Mons, il voyage en France et en Italie avec le vice-roi de Sicile ; en poste à Naples, puis à Rome, il retrouve les Flandres en séjournant à Anvers. C'est à Munich, où il s'installe en 1556 auprès des ducs de Bavière, qu'il passe la plus grande partie de sa vie, sans toutefois cesser de parcourir l'Europe. Couronné d'honneurs, il est publié en Flandre, à Venise, à Paris, en Allemagne. Annie C?urdevey retrace de façon minutieuse la carrière de ce compositeur éclectique qui, d'abord jeune homme orgueilleux et prêt à tout pour arriver, devient un homme mûr avide d'argent et d'honneurs puis un vieil homme inquiet du salut de son âme.
Si, comme pour tout musicien de cette époque, les sources sont lacunaires, la connaissance de l'être intime de Lassus s'appuie sur des documents captivants, en particulier la correspondance que le musicien adressa au duc de Bavière ; ces lettres, écrites dans un mélange de toutes les langues que pratiquait Lassus, révèlent, par leur talent d'écriture hors du commun, une personnalité d'exception. Son ?uvre très vaste, qui constitue l'apogée de la polyphonie du XVIe siècle, comporte quelques pièces profanes (des chansons françaises entre autres) mais essentiellement des compositions religieuses (messes, motets, madrigaux spirituels).
A l'époque des querelles religieuses et du concile de Trente, Lassus, fervent catholique, est attaché aux cours engagées dans la défense de cette foi. La richesse de son écriture, sa maîtrise de l'héritage polyphonique et la façon dont il constitue une synthèse de son époque sont étudiées en détail, force exemples musicaux à l'appui.[-]