Documents OTAOLA, Paloma. 2 résultats

La discussion des modes accidentels dans la Declaration de instrumentos musicales de Bermudo montre l'extrême complexité du problème de la transposition pour les musiciens du XVIe. Si, pour les théoriciens du Moyen Age, le trait caractéristique du chaque mode est sa finale, pour Bermudo par contre, c'est la structure intervallique qui en est le facteur déterminant. L'idée d'une transposition systématique vers tous les degrès de la gamme amène Bermudo à dissocier les modes de leur finale. La transposition et la mutation des modes effectuent un élargissment du système modal qui, à terme, mène à sa dissolution.

Paloma Otaloa est doctorante à l'Université catholique de Louvain à Louvain-la-Neuve.[-]

Le système des coniunctae a joué un rôle de première importance dans le passage du système diatonique médiéval au système chromatique de la Renaissance. Le terme coniuncta a son origine dans le tétracorde 'conjoint' de la téorie musicale médiévale, celui qui justifiait le si bémol. Dans un premier stade, au XIVème siècle l'adjonction d'autres degrés chromatiques au système a été comprise comme division d'un ton en deux demi-tons, l'un diatonique et l'autre chromatique : cette opération prend au XVème siècle le nom de coniuncta. D'autres auteurs, en particulier l'Anonyme de Paris du manuscrit de Berkeley (1375), voient dans la coniuncta l'adjonction d'hexacordes transposées aux trois hexacordes guidoniens, qui peuvent être transposés d'un ton vers le haut ou vers le bas. A partir de 1500 environ, les coniunctae sont considérées souvent comme équivalentes aux touches noires du clavier, si bémol compris : dès ce moment, le système commence à intégrer les notes chromatiques comme degrés à part entière.[-]