Documents GONIN, Frédéric. 5 résultats

Attestée depuis le XIXème siècle, la supériorité de Haydn et Mozart sur leurs principaux contemporains est incontestablement redevable au regain d'intérêt que les deux compositeurs manifestèrent pour le contrepoint à partir des années 1780, c'est à dire pendant leur période de grande maturité. En effet, qu'il soit dialogué et d'essence rythmique chez Haydn, ou plus synthétique chez Mozart, fusion du contrepoint haydnien et du contrepoint linéaire hérité de Jean Sébastien Bach, le contrepoint qu'ils mirent en oeuvre rompit non seulement avec la tradition académique héritée de Fux ou du Baroque luxuriant, mais aussi avec le contrepoint rudimentaire du style galant. C'est donc en développant des techniques de contrepoint savantes et originales que tous deux sont parvenus à créer un langage musical d'une richesse inégalée à leur époque.[-]

L'ouverture de la Flûte enchantée a fait l'objet d'exégèses nombreuses et contradictoires. Or une analyse approfondie de la partition montre que tous les symboles maçonniques, rééls ou simplement supposés, sont intégrés à une structure musicale d'une parfaite cohérence : la symbolique du nombre trois, représenté par la sonnerie centrale ; le passage initiatique de l'Ignorance, symbolisée par un adagio introductif sombre et tendu, à la Connaissance représentée dans un allegro vif et lumineux par une synthèse parfaitement maîtrisée de deux systèmes d'écriture pourant antinomiques, la fugue et la sonate. L'oeuvre réalise ainsi une fusion idéale entre des symboles extra-musicaux et une forme purement musicale.

Frédéric Gonin est docteur en musicologie, agrégé en Education musicale et chargé de cours à l'Université Lyon II[-]