Documents VARESE (EDGAR, 1883-1965) 7 résultats

La lecture de L'Art des bruits, de Luigi Russolo, offre l'avantage de placer d'emblée la rencontre du bruit et de la musique sous le signe du conflit, un conflit dont le déroulement, désormais complet dans la mémoire, du XXème siècle permet un premier bilan. Si l'histoire de la musique 'concrète' commence en 1907, lorsque Ferruccio Busoni évoque le 'dynamophone', inventé par le docteur Cahill, la publication, en 1913, du manifeste futuriste musical constitue cependant l'acte officiel de naissance de cette musique concrète. Quelles que soient les limites de l'engagement bruitiste, force est de reconnaître qu'il n'existe pas, dans la tradition musicale européenne, un quelconque précédent quant à l'utopie d'une musique renonçant à la toute puissance de la mélodie[-]

Cet article envisage la partition orchestrale des Déserts de Varèse à l'aune de certaines réflexions sur la forme et le matériau musical développées par Adorno à la même époque, notamment dans 'Le vieillissement de la nouvelle musique' et 'Vers une musique informelle'. L'analyse du début de l'oeuvre et de certains passages caractéristiques est suivie d'une réflexion sur les modalités d'articulation d'une structure dans laquelle les principes de juxtaposition et de continuité vont de pair. La dimension expressive sédimentée au sein de l'austérité caractéristique du style tardif de Varèse est interrogée en guise de conclusion.[-]

La percussion représente un nouveau moyen d'expression dont l'exploitation témoigne de cette volonté de libération du son infatigablement défendue par Varèse. Bien que loué de façon unanime, le rôle précurseur joué par le compositeur en ce domaine n'est que superficiellement étudié. Datant de 1977, l'analyse d'Ionisation par Chou Wen-Chung reste en effet un cas rare. Créée en 1925, Intégrales a été conçue pour un orchestre d'instruments à vent et à percussion. Dans cet article, l'oeuvre est essentiellement étudiée sous l'angle des rapports qu'entretiennent ces deux sous-ensembles. En premier lieu, la compparaison de certaines figuresdémontre la nécessité de dépasser occasionellement un tel clivage. Quelques exemples mettent ensuite en évidence la variabilité de cette relation à l'échelle d'une période : confinant parfois à l'autonomie, celle-ci tient ailleurs de la plus stricte interdépendance. La percussion est enfin considérée au plus haut niveau de l'organisation musicale. Son positionnement ainsi que sa fonction évoluent d'une manière qui peut s'avérer significative au plan structurel.[-]

Commencée en 1924, Intégrales fut créée le 1er mars 1925 à New-York sous la direction de Léopold Stokowski. Conçue pour ensemble de cuivres, de bois et de percussions, cette oeuvre s'impose comme un premier modèle de la pensée du compositeur. En l'absence de moyens d'expression conformes à la pensée de son époque, et semblables en évolution à celle des autres arts, Varèse a été conduit à une sorte d'utopie : "Il a été forcé, peut-être, de penser ses orchestrations comme si elles étaient des anticipations sur ce que pourrait donner la musique électronique". Nous rechercherons dans cette analyse les valeurs sonores pertinentes du point de vue de l'élaboration du processus musical. Comment ces propriétés agissent-elles au sein de la composition ?
En d'autres termes, il s'agit de mettre en évidence puis d'étudier les caractères et les principes fondant l'organisation de l'oeuvre.[-]