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Flop est un bruit. Si petit, que personne ne le remarque. C'est le problème de Flop : il ne sait pas se faire entendre... Au fil des pages, Flop va rencontrer toutes sortes de personnages, traverser d'étonnants paysages et vivre d'incroyables aventures. Ce voyage lui permettra de se découvrir lui-même, d'affirmer sa personnalité et d'être enfin entendu.

À partir de 3 ans.

Les Chats Pelés : Christian OLIVIER (auteur-compositeur et interprète) et Lionel LE NEOUANIC (auteur et illustrateur).[-]

La lecture de L'Art des bruits, de Luigi Russolo, offre l'avantage de placer d'emblée la rencontre du bruit et de la musique sous le signe du conflit, un conflit dont le déroulement, désormais complet dans la mémoire, du XXème siècle permet un premier bilan. Si l'histoire de la musique 'concrète' commence en 1907, lorsque Ferruccio Busoni évoque le 'dynamophone', inventé par le docteur Cahill, la publication, en 1913, du manifeste futuriste musical constitue cependant l'acte officiel de naissance de cette musique concrète. Quelles que soient les limites de l'engagement bruitiste, force est de reconnaître qu'il n'existe pas, dans la tradition musicale européenne, un quelconque précédent quant à l'utopie d'une musique renonçant à la toute puissance de la mélodie[-]

Le constat de la présence ou non de termes visant à désigner le bruit dans les champs sémantiques grec et latin, puis vernaculaire, et mise en parallèle avec les traditions théoriques respectives : le psophos grec tient compte de la matérialité physique du son, alors que la musica speculativa médiévale se désintèresse de la question. Une approche causale fait émerger à nouveau la problématique au 17ème siècle ; l'acoustique, qui naît comme discipline scientifique à part entière à l'aube du 18ème siècle, se propose de cartographier un espace plus ample que la musique, dans lequel le bruit occupe une place qu'il convient de définir et de codifier. L'étude de cet objet se heurte aux limites de la mathématisation et de l'univocité ; la subjectivité est inévitable et autorise un discours sur le goût et une approche esthétique sur la nature agréable ou désagréable du son, de la musique, du bruit.[-]