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Etrangement, l'histoire de la notation musicale demeure un terrain relativement inexploré. Certes, les études de détail abondent, de nombreuses éditions critiques soulèvent des interrogations neuves, quelques auteurs se sont même lancés dans la rédaction de manuels, tandis que d'autres projetaient dans l'univers musicologique des concepts nouveaux, tel celui, combien crucial, d'oralité. Cet ouvrage se veut une tentative de pallier cette carence. Il ne prétend cependant pas à l'exhaustivité. Il ne prétend pas plus offrir une palette de méthodes de transcription en notation moderne des notations anciennes. Il souhaite simplement parcourir près de huit siècles d'histoire de la notation pour en illustrer les enjeux, pour fournir des clés de compréhension de systèmes aussi divers que stimulants afin de mesurer le plus justement possible la place que l'acte de notation a occupée durant ces siècles de pratique musicale.
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A travers cet ouvrage, se raconte l'histoire du long fleuve "non tranquille" qu'est la notation musicale et se discutent les enjeux de sa stabilisation, de sa remise en cause et de la naissance de nouveaux principes de transcription. Les auteurs ont interrogé les sources pour comprendre comment la " notation moderne" a dû se construire parallèlement à la survivance de l'écriture proportionnelle de la Renaissance, des tablatures et d'autres conventions archaïsantes ; comment, au-delà de la nécessité d'un " universalisme " rassurant qui émerge vers 1750 et perdure sur une large partie du XIX siècle, elle est restée attentive à une identité nationale culturelle ; comment, pour répondre aux exigences des nouvelles formes d'expression du XXe siècle, se sont développés d'autres procédés de notation faisant appel au graphisme et au verbe, parfois dans une optique raisonnable et constructive, parfois dans un esprit, contestataire peu propice à la pérennisation. L'individualisme des courants, leurs contradictions internes, la subtilité des conventions supposées connues et dénaturées n'ont pas notre démarche. Mais la simplicité ne sied pas à l'histoire de la notation musicale, qui n'est rien moins que le miraculeux résultat d'une codification à vocation " universelle " des formes d'expression les plus diverses de la; pensée musicale, en somme une sotte d'utopie dont la survie dépend d'une sagesse consensuelle.[-]

Destiné aux élèves et aux étudiants, le présent manuel conçu en 2 volumes, s'adresse aussi à tout musicien désireux d'aborder de façon méthodique l'analyse des formes musicales. Centré sur la période classique et romantique, il comporte en outre de nombreuses références à l'époque baroque ainsi qu'à la création contemporaine. Les schémas formels, avec leurs particularités thématiques, tonales et structurelles, sont présentés de façon didactique en allant de plus simple au plus complexe. L'anthologie d'exemples musicaux donnée dans la seconde partie fournit au lecteur un champ d'application des procédés analytiques proposés.[-]

Les articles expriment, de façon plus abrupte que les livres, l'esprit et les convictions d'un auteur. Puis disparaissent : revues évvanouies, actes introuvables, références absentes, pages dispersées... Voici l'occasion d'en sauver quelques-uns de l'ombre ou de l'oubli et de choisir, dans ce matériau périssable, ce qui garde ou renouvelle une actualité.
Ce recueil ne présente pas des articles de critique musicale, moins encore des études musicologiques, mais des écrits d'un compositeur qui a vécu l'aventure extravagante de notre époque.
C'est en tant que tel qu'il parle de la musique des dernières décennies, de ses problèmes, de ses protagonistes. C'est en tant que tel, aussi, qu'il écoute et réécoute des oeuvres du passé proche ou lointain, celles qu'il aime, celles qu'il a interrogées dans ses livres.
Point de coupure, donc, dans ce recueil, mais une continuité de l'écoute et de la pensée : car la musique est une.[-]