Documents MAHLER (GUSTAV, 1860-1911) 11 résultats

Après quelques décennies d'héitation, le XXè siècle aura fini par se reconnaître tout entier dans cette musique-somme qu'est l'oeuvre de Gustav Mahler (1865-1911), où se reflète "l'épuisement historique des moyens dont disposait l'art" pressenti par Thomas Mann. Le XXè siècle s'est reconnu dans ces vastes paysages mahleriens qui, selon leur auteur, sont nés de la volonté d'"embrasser le monde", dans toutes ses dimensions. Dans toutes ses contradictions aussi. Syncrétique et ambitieuse, la musique de Mahler est autant un crépuscule, celui du romantiqme, qu'une aurore, ce qui explique aussi, mieux que d'autres raisons, son étrange destinée.
Stéphane Friédérich replace la trajectoire artistique de Gustav Mahler dans cette Vienne 1900 qui l'a vu naître et à la lumière de l'impact de son oeuvre sur la musique du XXè siècle. Cet ouvrage, avant tout synthétique, vise à donner une juste image du musicien avec la perspective qu'offre un siècle de recul et de littérature. C'est l'outil idéal d'initiation à la musique de Mahler.[-]

'Le texte qui suit se propose de fournir un certain nombre de clés pour cerner les enjeux de la version du troisième mouvement de la Première symphonie de Gustav Mahler que Uri Caine a enregistré sur son album 'Urlicht/Primal light'. On ne saurait comprendre et apprécier complétement son interprétation sans, au préalable, avoir impérativement entendu le 'modèle'. En premier lieu, il faut donc présenter de façon succinte la musique de Mahler. Ensuite, il sera alors possible d'aborder la version du pianiste américain'[-]

L'analyse de Das Lied von der Erde est un projet trop vaste pour un article. Le présent texte essaie plutôt de donner des directions d'analyse que le lecteur pourra poursuivre, à travers les exemples.
L'oeuvre pose le problème de la fusion du Lied et de la symphonie, forme nouvelle de la période tardive du compositeur. Le mouvement symphonique est alors remplacé par le Lied symphonique et le langage musical de Mahler s'en trouve transformé. Der Abschied se révèle être l'apothéose du Lied et, en même temps, un des plus grands finales de symphonie. Un tableau analytique d'ensemble de Lied-symphonie met en relation la structure musicale et le texte des Lieder, avec leur traduction française.[-]

Au coeur d'une oeuvre qui occupe une position centrale dans la production Mahlérienne, le scherzo de la Symphonie n°7 est l'un des mouvements caractéristiques d'une écriture dont on a parfois du mal à saisir les tenants et les aboutissants. Cet article tente de cerner les traits saillants et le rayonnement esthétique de la partition, où une étrangeté souvent inquiétante côtoie la gaîté faussement innocente de thèmes aux allures de citations et où le langage musical le plus savant tisse des liens aussi étroits qu'ambigus avec des matériaux au caractère exagérément populaire. La distanciation mahlérienne, face à la forme héritée du scherzo et à l'univers symphonique en général, constitue le fil conducteur des analyses, qui s'appuient notamment sur la catégorie adornienne de 'variante' et sur les écritures de la répétition dont l'oeuvre se nourrit. Il s'agit, en définitive, d'interroger la modernité paradoxale de l'écriture mahlérienne, à l'aune de l'apport esthétique que constitue l'ouvrage d'Adorno consacré au compositeur.[-]