Documents POULENC (FRANCIS, 1899-1963) 16 résultats

Si l'aspect mélodique de la musique chorale de Francis Poulenc est remarquable, l'harmonie y revet également des aspects singuliers, qui concernent en particulier l'effet de masque du système tonal, toujours présent, mais souvent camouflé par des artifices d'écriture. C'est le cas du traitement de l'accord de dominante, dont l'examen permet de mettre en évidence systématisation, puis extrapolation du procédé romantique d'appogiature de la quinte. Ces effets produisent, par ordre de complexité croissante, altération de la perception fonctionnelle de l'accord, ambivalence tonale et illusion polytonale, contribuant à l'élaboration d'un style harmonique qui travestit la syntaxe tonale.[-]

Suivre les pas de Poulenc, c'est vivre dans un Paris de légende ; aller à la rencontre de Picasso, Matisse et Dufy, d'Apollinaire et Gide, de Radiguet et Max Jacob ; découvrir les ateliers du Montparnasse artiste, entrer chez les marchands de tableaux qui défendent le cubisme, suivre les créations des Mamelles de Tirésias et de Parade, participer à l'aventure des Ballets russes, passer de la comète étincelante de Cocteau au lyrisme et aux litanies poétiques d'Éluard... Il n'est guère de destin de musicien comparable à celui-là. Un musicien pétri de théâtre, de poésie et de peinture, tout à la fois enfant et témoin de la France de la première moitié du XXe siècle, où s'entrechoquent les Années folles, la grande crise des années 1930 et deux guerres mondiales.
« Ma musique est mon portrait », disait-il peu avant sa disparition. Tout au long de son existence, Poulenc se présente, se peint, se confie, avoue même se confesser en musique. Plus sans doute que chez aucun autre compositeur, sa vie nourrit son oeuvre. Écrire sa biographie, c'est éclairer son imaginaire, son style et son esthétique.
Se fondant sur nombre de sources inédites (correspondances, archives, témoignages), explorant les relations du musicien à sa famille, au milieu artistique et culturel de son temps, à l'église et au Tout-Paris, à l'avant-garde et à la tradition, aux musiques populaires et aux musiques du passé, croisant l'intime et le social, le travail secret du compositeur et l'activité publique du concertiste, éclairant les nombreuses contradictions qui animent cette personnalité hors du commun, Hervé Lacombe livre le portrait nuancé et foisonnant d'un homme à fleur de peau, déchiré par des aspirations et des désirs incompatibles, soucieux de prendre place dans l'histoire de la musique tout en restant fidèle à un monde dont il observe la disparition.

Hervé Lacombe est professeur de musicologie à l'université Rennes 2. Spécialiste de la musique aux XIXe et XXe siècles, il a participé à de nombreux colloques ainsi qu'à des ouvrages collectifs en France et à l'étranger. Il est l'auteur des Voies de l'opéra français au XIXe siècle (1997), d'une biographie de Bizet (2000) et plus récemment d'un essai sur la mondialisation de l'opéra, Géographie de l'opéra au XXe siècle (2007).[-]

Quand ce livre parut dans sa première version en 1958, Francis Poulenc était encore en vie. C'est dire que cette étude, la première sur son oeuvre, était comme elle inachevée. En effet, manquait l'analyse de plusieurs oeuvres essentielles que le compositeur devait écrire de 1958 à sa mort. Depuis cette date, l'importance de Poulenc n'a pas cessé de croître. Il était donc indispensable de rééditer l'ouvrage de Henri Hell, mis à jour, enrichi et complété, dans sa version définitive[-]