Documents SATIE (ERIK, 1866-1925) 6 résultats

L'article se propose de montrer comment le 'populaire' a été interprété et utilisé par trois compositeurs qui ont contribué à l'évolution du langage musical au début du XXe : Charles Ives, Erik Satie et Darius Milhaud. En s'appuyant sur des exemples et des petites analyses, on pose des éléments de réflexion sur la vision du populaire comme 'patrimoine collectif' que Satie utilise pour ses expériences avec le langage musical. Ensuite, on montre de quelle façon Milhaud enrichit son écriture avec l'étude de la musique brésilienne dans l'avant guerre et du jazz au début des années 1920. L'article se conclut avec la réflexion autour de l'oeuvre de Charles Ives qui arrive à des résultats très innovants en s'appuyant sur une pensée fortement liée au XIXe et sur un 'populaire' comme affirmation de son identité culturelle : une sorte de miroir par rapport aux attitudes et aux choix esthétiques qui ont poussé vers le populaire Satie et Milhaud.

Giordano Ferrari est docteur en musicologie, enseignant aux Université de Dijon et de Marne-la-vallée.[-]

Monsieur Satie souffle sur son chapeau. On dirait que les notes s'envolent avec la poussière. Il fait froid chez lui. Dans son aquarium, les poissons éternuent. Quand Monsieur Satie laisse la fenêtre ouverte, il pleut des glaçons. Sur le piano, deux petites bougies grelottent. Elles ne se souviennent plus d'avoir été allumées.
Monsieur Satie n'a même pas assez d'argent pour s'acheter un oiseau. Alors dans une petite cage, il a mis le dessin d'un oiseau.
- Oh, avec un peu de chance, il chantera quand même bien un peu ! se dit-il.
Dans sa poche, Monsieur Satie garde deux sous qui s'aiment très fort. Ils s'aiment tellement que parfois, ils lui font un bébé tout rond, un petit centime. De quoi s'acheter un bonbon, une poire, un peu plus que moins que rien. Au détour de ses promenades et de ses ruminations intérieures, Monsieur Satie rencontre une fille aux grands yeux verts, la pauvreté. Et puis aussi un facteur pas très aimable, un nuage voyageur, un parapluie qui aime danser au soleil, un chapeau à rêves et Madame Valladon, avec qui il esquisse quelques pas de danse... Mais aussi son piano, bien sûr, qu'il emmène en promenade dès qu'il fait beau.

À partir de 6 ans.[-]

Dossier "Paris et la musique à l'époque des Ballets russes" .
Si singulier que paraisse un homme, si exceptionnel ou bizarre, il est rare que feuilletant l'histoire, il ne se trouve pas, il y a cinq, dix ou vingt siècles, un autre homme tellement de son type qu'on ne le voit plus (avec dépit, satisfaction ou indifférence) que comme un numéro dans une série. Erik Satie est l'exception qui vient confirmer cette règle : excentrique au dernier plan, il ne peut être comparé à aucun autre compositeur.

- Cocteau s'entremet
- La partition de "Parade"
- Le séjour à Rome
- Beaucoup de bruit pour (presque) rien[-]

Dans ce premier article sur Erik Satie, l'auteur trace les grandes lignes de la vie de ce musicien : son enfance entre père et grands-parents (sa mère meurt alors qu'il est âgé de 6 ans), sa jeunesse où alternent périodes mystiques et vie mouvementée dans les cabarets de Montmartre, sa maturité marquée surtout par ses déboires de compositeur et son désir de reconnaissance, enfin son isolement dans la "tour d'ivoire" d'Arcueil.
Ces éléments biographiques dessinent une personnalité extravagante et complexe dont la psychopathologie sera étudiée dans le deuxième article.[-]

Cet article traite de l'analyse psychopathologique d'Erik Satie, à partir de sa biographie, de ses écrits et de son oeuvre. Les auteurs relèvent dans la personnalité complexe du musicien des éléments paranoïaques, dépressifs, obsessionnels ainsi que des tendances extrèmes dans son caractère. Bien qu'il soit difficile de faire un diagnostic précis, on peut voir dans la personnalité d'Erik Satie uns structure psychotique avec défenses obsessionnelles.[-]