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Du fait de nombreuses plaintes fonctionnelles auditives, une attention toute particulière a été portée aux musiciens de la Musique régionale Terre Sud-Est et a consisté en l'évaluation de leur environnement sonore professionnel et en la détermination de l'état auditif de chacun d'eux. Le niveau d'exposition sonore quotidien, dans la salle de répétition habituelle de ces musiciens militaires, était en moyene de 93 dB(A). En étudiant séparément les deux oreilles, 26 % des musiciens présentaient une perte auditive anormale sur les fréquences allant jusqu'au 8 kHz et 31 % sur les hautes fréquences. L'affectation dans un auditorium neuf a permis une diminution de tous les niveaux sonores et plus particulièrement du niveau de pression de crête maximale du pourcentage du temps de travail passé au-dessus de 105 dB(A). De plus, les signes fonctionnels auditifs présentés initialement par les musiciens ont été très significativement diminué avec le changement de salle de répétition. Cette étude a permis d'instaurer une surveillance médicale spéciale et de mettre à disposition de l'ensemble des musiciens de cette formation des protections auditives personnalisées. Mais bien que ces protections soient spécialement adaptées à la pratique de la musique, leur port prolongé se heurte à la gêne professionnelle ressentie.[-]

En étudiant chronologiquement l'oeuvre du peintre Francisco Goya (1746-1828), il apparaît nettement une rupture entre deux périodes situées avant et après 1792. Avant 1792, de multiples peintures sont produites, la plupart sur commande ; les sujets de peinture sont empruntés à la vie quotidienne espagnole dans ses jeux, ses fêtes ; ce sont également des portraits. Après 1792, apparaissent des monstres, des sorcières ; les couleurs perdent leur éclat ; les décors disparaissent dans les portraits ; de nouvelles techniques deviennent prédominantes, le dessin et la gravure. C'est en 1792 que Goya, atteint d'une mystérieuse maladie, devient définitivement sourd. Cette surdité brusque, sub-totale et bilatérale, qui provoque un repli sur soi et une insociabilité, jouera un rôle de catalyseur dans son expression artistique. Sa peinture, libérée de l'emprise des règles, annonce désormais la peinture moderne, par ses sujets, sa facture et ses compositions.[-]

Le seuil différentiel de hauteur s'affine avec l'âge, se développe grâce à la pratique musicale et peut être considérablement amélioré par l'exercice. On note chez tous les sujets atteints de surdité à la hauteur (amusiques profonds) une incapacité totale à différencier la hauteur et le timbre. Pour être valable et durable, la rééducation doit tenir compte de ce phénomène et sérier les difficultés en utilisant des exercices portant d'aord sur la reconnaissance des hauteurs, puis sur celle des timbres, avant de regrouper les deux paramètres.[-]

De nombreuses hypothèses ont été envisagées pour expliquer la surdité de Beethoven. Les auteurs sont influancés par les modes et les démarches diagnostiques de leur époque. Ainsi, ont été présentées successivement les hypothèses de syphilis, tuberculose, maladie de Paget, enfin les maladies psychosomatique et auto-immune. Ces recherches ne sont pas suffisamment inscrites dans l'histoire médicale du temps de Beethoven.
de rares auteurs font référence à la relation entre la surdité et les compositions de Beethoven. Ces études ont pris le parti d'analyser le déficit, de lui donner un sens causal dans l'organisation musicale de l'oeuvre de Beethoven atteint de surdité. Ces travaux négligent le caractère exceptionnel de l'oeuvre de Beethoven, la singularité de l'artiste, la puissance et l'originalité de ses compositions.
Beethoven jusqu'à sa mort était tout à fait apte à imaginer, avec les "oreilles de l'esprit", des structures musicales et des formes nouvelles.[-]