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Une étude portant sur l'évaluation des troubles auditifs chez les musiciens de rock/jazz a conclu que 74 % des musiciens souffraient d'un trouble auditif. Les principaux troubles auditifs trouvés sont la perte auditive, les acouphènes (la sensation d'entendre des sons,) l'hyperacousie (une hypersensibilité aux niveaux des bruits faibles ou modérés) et la distorsion (la musique a l'air de sonner faux). Les musiciens affectés peuvent indiquer le moment exact de l'apparition des troubles auditifs, souvent associée à une période d'exposition excessive au bruit, une charge de travail importante ou une forme de stress émotionnel. L'objectif de cette étude est d'étudier les associations entre les conditions psychosociales de travail, la charge mentale et les troubles auditifs chez les musiciens de rock/jazz. En tout, 139 musiciens volontaires (43 femmes et 96 hommes) ont répondu à un questionnaire sur leurs conditions psychosociales de travail et leur charge mentale. Les données ont été corrélées à l'audition et au sexe. L'âge médian est de 35 ans chez les femmes et de 37 ans chez les hommes. Les résultats montrent que les musiciens rock/jazz ne se sentent pas généralement stressés au travail. L'influence des conditions de travail est positive et le travail consiste principalement en des tâches agréables. Chez les hommes, l'hyperacousie est associée à de plus grandes exigences psychologiques, une plus grande difficulté de relaxation après le travail, un plus grand stress pendant la préparation individuelle, un temps de sommeil insuffisant et un niveau sonore perçu plus élevé. Chez les femmes, les acouphènes sont associés à une plus grande difficulté de relaxation après le travail et moins d'énergie pendant les représentations. Aucune corrélation forte entre les paramètres psychosociaux et la perte auditive n'a été trouvée. Les effets positifs et négatifs du stress sur l'audition sont abordés.[-]

Une nouvelle directive européenne abaisse les seuils d'exposition au bruit par rapport à la législation actuelle. Elle impose aux employeurs de prendre des mesures de protection des employés à partir de 80 dB(A) : ces niveaux sonores sont largement atteints ches les musiciens : c'est pourquoi il est urgent pour les fabricants, les administrateurs d'orchestre, les chefs d'orchestre et les musiciens européens de mettre en place dans les deux ans qui viennent les applications pratiques de cette directive.[-]

Du fait de nombreuses plaintes fonctionnelles auditives, une attention toute particulière a été portée aux musiciens de la Musique régionale Terre Sud-Est et a consisté en l'évaluation de leur environnement sonore professionnel et en la détermination de l'état auditif de chacun d'eux. Le niveau d'exposition sonore quotidien, dans la salle de répétition habituelle de ces musiciens militaires, était en moyene de 93 dB(A). En étudiant séparément les deux oreilles, 26 % des musiciens présentaient une perte auditive anormale sur les fréquences allant jusqu'au 8 kHz et 31 % sur les hautes fréquences. L'affectation dans un auditorium neuf a permis une diminution de tous les niveaux sonores et plus particulièrement du niveau de pression de crête maximale du pourcentage du temps de travail passé au-dessus de 105 dB(A). De plus, les signes fonctionnels auditifs présentés initialement par les musiciens ont été très significativement diminué avec le changement de salle de répétition. Cette étude a permis d'instaurer une surveillance médicale spéciale et de mettre à disposition de l'ensemble des musiciens de cette formation des protections auditives personnalisées. Mais bien que ces protections soient spécialement adaptées à la pratique de la musique, leur port prolongé se heurte à la gêne professionnelle ressentie.[-]

La prévention des troubles auditifs liés à l'exposition sonore évolue. La directive européenne 2003/10/CE du 6 février 2003, applicable depuis février 2008 pour les activités du secteur de la musique et du divertissement, renforce les mesures de prévention face au risque sonore en milieu professionnel.
Des études internationales montrent que les musiciens exerçant leur art au sein d'un orchestre symphonique sont exposés à des niveaux sonores qui excèdent les niveaux fixés par la réglementation actuelle.
Dans ce contexte, la direction administrative d'un orchestre d'opéra de région, en tant qu'employeur, et le médecin du travail, en tant que conseiller de l'entreprise en matière de prévention, se sont interrogés sur la façon d'appliquer cette directive au sein de l'orchestre. Une évaluation des niveaux d'exposition des musiciens de cet orchestre a été faite, sur un répertoire précis et dans différentes salles de concert. Les résultats ont confirmé le risque auditif pour les musiciens et la nécessité d'une action de prévention en conformité avec la directive européenne. Une collaboration pluridisciplinaire entre l'opéra de région et le service de santé au travail dont dépend l'orchestre a été mise en place en vue d'une meilleure prévention du risque auditif chez les musiciens.[-]

L'objectif de cette étude est d'établir un état des lieux de la fonction auditive des professeurs de musique de conservatoire. Elle a été réalisée au moyen des audiogrammes pratiqués sur les 63 professeurs de Besançon et d'un questionnaire, auquel 40 d'entre eux ont répondu.
Les plaintes les plus fréquentes sont les acouphènes et l'hypersensibilité au bruit. Dans ce groupe de 40 personnes, 28 professeurs sont également musiciens dans un orchestre. Neuf professeurs utilisent des protections auditives et la majorité les utiliserait si on le leur proposait. Les audiogrammes montrent une altération de la fonction auditive majorée dans les hautes fréquences et plus marquée chez les professeurs faisant également partie d'un orchestre.
Cette étude montre que la musique classique joue un rôle dans l'altération de la fonction auditive des professeurs de musique de ce conservatoire. Des mesures préventives, dont le port de protections auditives adaptées, sont à conseiller et pourraient être mises en place avec l'aide du médecin du travail ; elles auraient de plus une valeur pédagogique vis-à-vis des élèves.[-]

Contexte : Le rock and roll est joué avec des niveaux de pression sonore élevés. Plusieurs études ont démontré que les niveaux sonores des concerts de rock peuvent être de 100 à 115 dB(A), avec des pics jusqu'à 150 dB(A). Objectif : Etudier l'audition des musiciens de rock and roll, en analysant les résultats d'une évaluation audiologique et en vérifiant si le temps d'exposition à la musique amplifiée est une source de variabilité. Méthode : 23 musiciens de rock and roll sont interrogés par questionnaire et évalués au moyen d'une audiométrie tonale, de la mesure de l'immitance acoustique et des otoémissions acoustiques provoquées par des sons transitoires et par produits de distorsion. Résultats : En relation avec le temps d'exposition à la musique, les valeurs trouvées sont proches de la limite d'acceptation (tendant à être significative) sur les fréquences de 0,5 et 6 kHz, en audiométrie tonale. Une différence statistiquement significative a également été trouvée sur la fréquence 2kHz dans le test des otoémissions acoustiques provoquées et sur les fréquences 0,75, 1, 4 et 6 kHz dans le test des produits de distorsion acoustiques. Conclusion : Les résultats montrent que, bien qu'aucune perte auditive n'ait été trouvée dans la population étudiée, il existe déjà une altération dans le registre des otoémissions acoustiques, qui peut faire penser à une altération de la fonction cochléaire.
Concernant le temps d'exposition, cette étude montre que les musiciens dont la carrière musicale est supérieure à 10 ans présentent une différence statistiquement significative par rapport à ceux dont la carrière est inférieure à 10 ans.[-]

Lorsque l'oreille est soumise à des agressions, qu'elles soient physiques (niveaux sonores excessifs), chimiques (ototoxiques), physiologiques (presbyacousie) ou pathologiques, la cochlée, au coeur de l'oreille interne, peut être le siège d'atteintes cellulaires qui engendreront des signes de souffrance auditive. Réversibles au début, ces signes mettent de plus en plus de temps à disparaître, puis peuvent devenir permanents. Pour rester simple, les acouphènes, ou sifflements d'oreilles, peuvent naître dans l'oreille interne ou avoir une origine centrale. Mais leur ressenti dépend toujours de l'activité d'une partie spécialisée du système nerveux central, laquelle contrôle aussi, entre autres, les émotions, l'affect, l'imagination. Aussi, s'il est rare de pouvoir faire disparaître des acouphènes bien installés, il est possible d'agir efficacement sur leur ressenti.
L'intolérance aux sons forts, qui est souvent nommée improprement "hyperacousie", reflète aussi, souvent, une atteinte plus ou moins sérieuse des cellules sensorielles de l'oreille interne, associée à une réaction centrale. La peur des sons forts est toujours présente et cette composante phonophobique peut être déterminante. Une rééducation peut alors être entreprise, associée à une meilleure maîtrise des comportements à risque.
Ces deux symptômes de souffrance auditive, qui peuvent rendre la vie difficile, peuvent être pris en charge au moyen de différentes techniques, les médicaments à eux seuls ne pouvant constituer la seule approche thérapeutique.[-]

Le seuil différentiel de hauteur s'affine avec l'âge, se développe grâce à la pratique musicale et peut être considérablement amélioré par l'exercice. On note chez tous les sujets atteints de surdité à la hauteur (amusiques profonds) une incapacité totale à différencier la hauteur et le timbre. Pour être valable et durable, la rééducation doit tenir compte de ce phénomène et sérier les difficultés en utilisant des exercices portant d'aord sur la reconnaissance des hauteurs, puis sur celle des timbres, avant de regrouper les deux paramètres.[-]

Les études sur les risques auditifs chez les musiciens sont convergentes sur les niveaux sonores élevés lors des répétitions et des concerts. Aussi des mesures collectives de prévention primaire sont-elles prises dans les lieux où s'exerce la pratique professionnelle de la musique. Mais les musiciens sont-ils toujours conscients des risques auditifs lors de leur pratique personnelle ? Selon l'instrument pratiqué, les niveaux d'intensité sonore peuvent causer des dommages à l'audition du musicien lorsqu'il s'entraîne et l'usage de protecteurs auditifs doit être recommandé et encouragé. Mais il est important que le choix des protecteurs auditifs repose sur les niveaux réels de réduction sonore de chaque type de matériel et tienne compte précisément du niveau d'exposition sonore auquel le musicien est soumis.[-]

Pour accepter les contraintes relatives à la prévention d'un risque, il faut connaître et comprendre les dangers et les dommages qui sont responsables de l'existence même de ce risque. Ainsi, l'énergie sonore (le danger) peut être suffisamment importante pour générer des atteintes auditives (dommages) réversibles ou non. Pour maîtriser les niveaux sonores dans un ensemble musical, il faut les évaluer ou, mieux, les mesurer. Les niveaux sonores émis par un instrument de musique non amplifié oscillent entre 80 et 100 dB(A) * selon l'instrument et la partition jouée. Comment s'additionnent les énergies émises par plusieurs instruments ? Heureusement, la musique n'est pas un bruit continu et sa dynamique offre à l'oreille des temps de récupération. Comment en tenir compte ? Soumise à une charge sonore trop élevée, l'oreille souffre en émettant des signaux : sifflements d'oreilles ou sensations d'oreille cotonneuse, réversibles ou non. La fragilité de l'oreille n'est pas identique pour tous les sons, de même que nous sommes tous inégaux devant les agressions de notre environnement.
*dBA : décibels en pondération A prenant en compte la nocivité des sons en fonction de leur fréquence.[-]