Documents DAVIS (MILES, 1926-1992) 8 résultats

Catalogue de l'exposition présentée à la Cité de la musique du 16 octobre 2009 au 17 janvier 2010.

Archétype du jazzman aussi élégant qu'inaccessible, Miles Davis est, dans l'imaginaire du siècle, l'incarnation du "cool", par son attitude et par son jeu. Homme à femmes, personnalité énigmatique capable de traits de génie et de fureur, ce fils de la bourgeoisie afro-américaine s'est hissé parmi les plus grands créateurs du jazz, genre qu'il n'a cessé de défier et de décloisonner à force de révolutions esthétiques.
En livrant photographies exceptionnelles, manuscrits de partitions, pochettes originales et biographie experte, "We want Miles" tente de retracer la légende de cet artiste hors du commun, l'un des plus fascinants de toute l'histoire de la musique.

Avec les contributions de George Avakian, Laurent Cugny, Ira Gitler, David Liebman, Francis Marmande, John Szwed et Mike Zwerin. [-]

L'article est en deux parties : la première, Etude, est une réflexion sur l'improvisation en jazz, que la seconde, Analyses, illustre par six cas : Billie's Bounce, Now's the time et KoKo de Charlie Parker, So what et Flamenco Sketches de Miles Davies, Free jazz d'Ornette Coleman.

L'improvisation participe pleinement à l'histoire de la musique européenne, et ce jusqu'aux expériences sur le hasard et l'aléatoire des années cinquante et soixante. Mais si cette question est aujourd'hui au centre des préoccupations de bien des créateurs, c'est que le jazz s'est imposé comme un art majeur du siècle qui s'achève. Musique insoumise par essence à l'écriture, elle remet en question la distinction entre compositeur et interprète : dans le jazz, l'oeuvre existe dans le temps du jeu, dans la performance, et seulement là.

Si l'improvisation, au sens commun, n'est pas nécessaire à l'existence du jazz, elle n'en est pas moins déterminante pour son évolution. De la variaton sur un thème à l'improvisation collective, l'histoire du jazz est aussi celle de la conquête d'espaces nouveaux dans le but de permettre une expression de plus en plus libre des musiciens. Les analyses d'oeuvres de Charlie Parker, de Miles Davis et d'Ornette Coleman permettront de suivre et de comprendre une évolution d'autant plus impressionnante qu'elle est liée en grande partie à de remarquables intuitions, nourries des expériences rythmiques et harmoniques les plus novatrices de la musique du vingtième siècle.[-]

L'improvisation en Jazz est, jusqu'aux années cinquante, principalement harmonique. La recherche d'ouverture de l'espace temporel amène Miles Davis à s'intéresser au mode comme support de ses constructions mélodiques. John Coltrane, qui développe au même moment un travail harmonique très poussé, s'inspire de la conception modale de Miles Davis et l'intègre à sa quête de moyens d'expression nouveaux. A travers les étapes importantes de cette recherche, cet article décrit la genèse d'une façon nouvelle d'envisager l'improvisation et les extensions devenues possibles vers d'autres musiques d'improvisation.

Patrick Villanueva est pianiste, compositeur, chargé de cours à l'UER de Musicologie de Paris IV. Il avait été chargé de la réalisation du volume II n°3 de Musurgia, remarqué à Musicorama [-]

L'article est en deux parties : la première, Etude, est une réflexion sur l'improvisation en jazz, que la seconde, Analyses, illustre par six cas : Billie's Bounce, Now's the time et KoKo de Charlie Parker, So what et Flamenco Sketches de Miles Davies, Free jazz d'Ornette Coleman.

L'improvisation participe pleinement à l'histoire de la musique européenne, et ce jusqu'aux expériences sur le hasard et l'aléatoire des années cinquante et soixante. Mais si cette question est aujourd'hui au centre des préoccupations de bien des créateurs, c'est que le jazz s'est imposé comme un art majeur du siècle qui s'achève. Musique insoumise par essence à l'écriture, elle remet en question la distinction entre compositeur et interprète : dans le jazz, l'oeuvre existe dans le temps du jeu, dans la performance, et seulement là.

Si l'improvisation, au sens commun, n'est pas nécessaire à l'existence du jazz, elle n'en est pas moins déterminante pour son évolution. De la variaton sur un thème à l'improvisation collective, l'histoire du jazz est aussi celle de la conquête d'espaces nouveaux dans le but de permettre une expression de plus en plus libre des musiciens. Les analyses d'oeuvres de Charlie Parker, de Miles Davis et d'Ornette Coleman permettront de suivre et de comprendre une évolution d'autant plus impressionnante qu'elle est liée en grande partie à de remarquables intuitions, nourries des expériences rythmiques et harmoniques les plus novatrices de la musique du vingtième siècle.[-]

L'improvisation en Jazz est, jusqu'aux années cinquante, principalement harmonique. La recherche d'ouverture de l'espace temporel amène Miles Davis à s'intéresser au mode comme support de ses constructions mélodiques. John Coltrane, qui développe au même moment un travail harmonique très poussé, s'inspire de la conception modale de Miles Davis et l'intègre à sa quête de moyens d'expression nouveaux. A travers les étapes importantes de cette recherche, cet article décrit la genèse d'une façon nouvelle d'envisager l'improvisation et les extensions devenues possibles vers d'autres musiques d'improvisation.

Patrick Villanueva est pianiste, compositeur, chargé de cours à l'UER de Musicologie de Paris IV. Il avait été chargé de la réalisation du volume II n°3 de Musurgia, remarqué à Musicorama [-]

La période étudiée dans l'oeuvre de Miles Davis, de 1958 à 1965, donne une image de l'évolution de ce musicien dans son approche de la musique à tendance modale. On découvre que, débutant par une utilisation très souple des modes, la recherche constante de tensions supplémentaires amène le trompettiste à inclure des éléments de plus en plus éloignés des modes de base : triade, gammes altérées, jusqu'au limites du 'chromatisme intégral'. Le mode n'est jamais utilisé qu'en rapport avec des principes avant tout harmoniques.

Franz Kerschbaumer est chercheur à L'internationale Gesellschaft fur Jazzforschung, Gratz[-]