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L'article est en deux parties : la première, Etude, est une réflexion sur l'improvisation en jazz, que la seconde, Analyses, illustre par six cas : Billie's Bounce, Now's the time et KoKo de Charlie Parker, So what et Flamenco Sketches de Miles Davies, Free jazz d'Ornette Coleman.

L'improvisation participe pleinement à l'histoire de la musique européenne, et ce jusqu'aux expériences sur le hasard et l'aléatoire des années cinquante et soixante. Mais si cette question est aujourd'hui au centre des préoccupations de bien des créateurs, c'est que le jazz s'est imposé comme un art majeur du siècle qui s'achève. Musique insoumise par essence à l'écriture, elle remet en question la distinction entre compositeur et interprète : dans le jazz, l'oeuvre existe dans le temps du jeu, dans la performance, et seulement là.

Si l'improvisation, au sens commun, n'est pas nécessaire à l'existence du jazz, elle n'en est pas moins déterminante pour son évolution. De la variaton sur un thème à l'improvisation collective, l'histoire du jazz est aussi celle de la conquête d'espaces nouveaux dans le but de permettre une expression de plus en plus libre des musiciens. Les analyses d'oeuvres de Charlie Parker, de Miles Davis et d'Ornette Coleman permettront de suivre et de comprendre une évolution d'autant plus impressionnante qu'elle est liée en grande partie à de remarquables intuitions, nourries des expériences rythmiques et harmoniques les plus novatrices de la musique du vingtième siècle.[-]

Illus. N&B, parties de partitions, discogr., bibliogr.
Pianiste-compositeur-improvisateur-pédagogue : quoi de plus banal... au XIXème siècle ! [...] Stéphane Blet (né en 1969), [...], ressuscite une figure disparue dans les limbes de l'Histoire et, chaque versant de son expérience plurielle se répercutant comme la vibration d'une onde sur l'approfondissement de sa pratique, il nous convie à en propager l'amplitude par une appréhension reconsidérée du discours pianistique.[-]

L'improvisation en Jazz est, jusqu'aux années cinquante, principalement harmonique. La recherche d'ouverture de l'espace temporel amène Miles Davis à s'intéresser au mode comme support de ses constructions mélodiques. John Coltrane, qui développe au même moment un travail harmonique très poussé, s'inspire de la conception modale de Miles Davis et l'intègre à sa quête de moyens d'expression nouveaux. A travers les étapes importantes de cette recherche, cet article décrit la genèse d'une façon nouvelle d'envisager l'improvisation et les extensions devenues possibles vers d'autres musiques d'improvisation.

Patrick Villanueva est pianiste, compositeur, chargé de cours à l'UER de Musicologie de Paris IV. Il avait été chargé de la réalisation du volume II n°3 de Musurgia, remarqué à Musicorama [-]

L'article est en deux parties : la première, Etude, est une réflexion sur l'improvisation en jazz, que la seconde, Analyses, illustre par six cas : Billie's Bounce, Now's the time et KoKo de Charlie Parker, So what et Flamenco Sketches de Miles Davies, Free jazz d'Ornette Coleman.

L'improvisation participe pleinement à l'histoire de la musique européenne, et ce jusqu'aux expériences sur le hasard et l'aléatoire des années cinquante et soixante. Mais si cette question est aujourd'hui au centre des préoccupations de bien des créateurs, c'est que le jazz s'est imposé comme un art majeur du siècle qui s'achève. Musique insoumise par essence à l'écriture, elle remet en question la distinction entre compositeur et interprète : dans le jazz, l'oeuvre existe dans le temps du jeu, dans la performance, et seulement là.

Si l'improvisation, au sens commun, n'est pas nécessaire à l'existence du jazz, elle n'en est pas moins déterminante pour son évolution. De la variaton sur un thème à l'improvisation collective, l'histoire du jazz est aussi celle de la conquête d'espaces nouveaux dans le but de permettre une expression de plus en plus libre des musiciens. Les analyses d'oeuvres de Charlie Parker, de Miles Davis et d'Ornette Coleman permettront de suivre et de comprendre une évolution d'autant plus impressionnante qu'elle est liée en grande partie à de remarquables intuitions, nourries des expériences rythmiques et harmoniques les plus novatrices de la musique du vingtième siècle.[-]