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L'usage par les artistes des différents matériaux pour la peinture et le dessin comporte certains risques et nécessite des précautions d'utilisation. Ces risques sont liés à la nature des produits (pigments, solvants, conservateurs, fixatifs, etc), à la forme sous laquelle ils se présentent (poudre, liquide volatil, etc.) et à la façon dont ils sont utilisés (pinceau, spray, aérographe, etc.). Les artistes doivent connaître ces risques, en tenir compte parfois dans le choix de ces matériaux, et les utiliser dans de bonnes conditions d'hygiène et de sécurité (protections individuelles et équipements adaptés des ateliers).[-]

Une prévention efficace demande une connaissance précise des modes opératoires et des risques sur la santé. La majorité des infections induites par la pratique des percussions sont des technopathies, c'est-à-dire des troubles en relation avec les techniques utilisées. La description des maladies des percussionnistes mise en relation avec l'analyse des modes opératoires permet d'orienter de manière précise les stratégies préventives à mettre en place.
Les percussions sont une famille d'instruments variés ; les techniques le sont tout autant, les maladies induites également.
Si les thérapeutes et professeurs de musique, au sein d'une équipe pluridisciplinaire, ont pour mission d'étudier et de mettre en relation les techniques et les risques pour la santé, les enseignants ont le rôle déterminant de mettre en place une pédagogie intégrée du risque lors des premiers apprentissages instrumentaux chez leurs élèves.[-]

Comme tous les musiciens instrumentistes, le hautboïste doit respecter certains principes fondamentaux afin d'éviter des problèmes liés à sa pratique. Différents moyens de prévention sont passés en revue, en fonction des différentes parties du corps ou des conditions de jeu. L'accent est mis sur les positions assise ou debout, sur la respiration et sur l'embouchure. L'ergonomie de l'instrument est également développée. L'auteur propose de nombreux conseils pratiques, tirés de son expérience de hautboïste, de professeur de hautbois et d'enseignante de yoga. [-]

La prévention des troubles auditifs liés à l'exposition sonore évolue. La directive européenne 2003/10/CE du 6 février 2003, applicable depuis février 2008 pour les activités du secteur de la musique et du divertissement, renforce les mesures de prévention face au risque sonore en milieu professionnel.
Des études internationales montrent que les musiciens exerçant leur art au sein d'un orchestre symphonique sont exposés à des niveaux sonores qui excèdent les niveaux fixés par la réglementation actuelle.
Dans ce contexte, la direction administrative d'un orchestre d'opéra de région, en tant qu'employeur, et le médecin du travail, en tant que conseiller de l'entreprise en matière de prévention, se sont interrogés sur la façon d'appliquer cette directive au sein de l'orchestre. Une évaluation des niveaux d'exposition des musiciens de cet orchestre a été faite, sur un répertoire précis et dans différentes salles de concert. Les résultats ont confirmé le risque auditif pour les musiciens et la nécessité d'une action de prévention en conformité avec la directive européenne. Une collaboration pluridisciplinaire entre l'opéra de région et le service de santé au travail dont dépend l'orchestre a été mise en place en vue d'une meilleure prévention du risque auditif chez les musiciens.[-]

La sensibilisation de la population des danseurs à la ténosynovite du long fléchisseur propre du gros orteil permettrait de diagnostiquer précocément et d'éviter que ne surviennent les formes sténosante ou fissulaire. Dans le premier cas un traitement médical bien conduit associé à de la rééducation permet de revenir facilement à l'état antérieur. Dans les deux autres cas, le traitement au stade où le patient vient consulter ne peut malheureusement le plus souvent qu'être chirurgical.[-]

Chez deux danseurs professionnels ayant une tendinite d'Achille traînante du 1/3 inférieur, avec une gêne à l'extension complète de la tibio-tarsienne, l'exploration par résonance magnétique nucléaire a révélé une ostéonécrose aseptique de la partie postéro-supérieure du calcanéum : pathologie que l'on doit suspecter devant ce tableau clinique. Les traitements, l'un chirurgical et l'autre médical, nous invitent à être le plus prudent possible chez ces artistes.[-]

Le seuil différentiel de hauteur s'affine avec l'âge, se développe grâce à la pratique musicale et peut être considérablement amélioré par l'exercice. On note chez tous les sujets atteints de surdité à la hauteur (amusiques profonds) une incapacité totale à différencier la hauteur et le timbre. Pour être valable et durable, la rééducation doit tenir compte de ce phénomène et sérier les difficultés en utilisant des exercices portant d'aord sur la reconnaissance des hauteurs, puis sur celle des timbres, avant de regrouper les deux paramètres.[-]

Les matières plastiques, qu'elles soient thermoplastiques ou thermodurcissables, présentent dans leur variété des caractéristiques physiques différentes qui déterminent le choix de l'artiste. Cette diversité de matière, ajoutée à la diversité des adjuvants et des charges qu'il est possible d'y incorporer, implique une diversité de modes opératoires : résines coulées, stratifiées, ou appliquées sur bâti, expansions de polyuréthane, blocs de polystyrène expansé, ébénisterie acrylique, thermoformage, films.
Le matériau joue un rôle primordial dans la création et l'artiste tire parti de son mode d'utilisation et de ses cararctéristiques physiques.[-]